真实背后 还原摄影作品的写实性(上)

    台风过后，一个居民站在水中，看望着被毁的家园。记者压低镜头，从而有效地避开了前后必然会存在的杂乱的东西，只框取有着几片被水冲来的杂物的水面，非常精彩地表现出台风给人类带来的灾难。画面处理得非常利索。

美联社记者Wally Santana 2004年8月25日，拍摄自台北的一个画面

    一个病人躺在床上，艰难地举起自己的手臂。这对骨瘦如柴的手臂不仅交待出病人的现状，更有力地描述了艾滋病给人类带来的痛苦，有效地激发起读者的同情心。同样，镜头的低角度有效地避开了室内的无关形象，使画面的效果十分简洁地体现出来。

西巴通讯社记者Vinai Dithajohn 2004年11月20日，
拍摄自泰国Lopburi的一个由佛教寺庙提供的艾滋病收容所中的画面

    大不列颠约克公爵即将在白金汉宫举行一个有芭蕾舞表演的聚会。在芭蕾舞剧《胡桃夹子》中扮演仙女的西蒙·克拉克（Simone Clarke）身着舞裙，在向以“雷打不动”著称世界的白金汉宫门卫面前，调皮地整理自己的鞋带。摄影者将两个毫不相干的形象以强烈的反差捕捉到一起，入骨三分地描述出了这一平时很难描述的有趣现象。

泰吾士报记者Ben拍摄自英国白金汉宫门前的一个画面，
作品的标题叫“双人舞（Pas de deux）

形象的叙述能力及表现能力

    叙述是指直接地讲述，诉说。形象具有叙述能力，这一点好理解。有人在跑步，拍摄下来，照片就会告诉读者有人在跑步，这就是叙述。用形象进行叙述是图片最主要的功能，与其它艺术形式相比较，也是最独特的功能。一般而言，把要叙述的东西拍下来，叙述也就实现了。这没有什么好说的，拿起相机就可以实现。我们应该关心的，是如何叙述，以及如何更准确，更充分地叙述的问题。

    另一方面看，与叙述的主题无关的东西，应该尽可能地减少，也就是一般所说的画面的精炼问题，以及避免产生岐义的问题。大多数摄影者比较容易实现主体的讲述，但比较容易忽略无关形象的干扰，从而使画面看上去杂乱无章，甚至产生误解。视角变化、框取的范围、景深控制、光影色彩的利用，以及时机的等待，都能够有效地排除干扰，突出主体。是否无关，要根据主题的表达需要而定，不同的主题，会选择不同的陪体或环境。由于现场是在不断变化的，并不一定以摄影者的意志为转移，而且看中的画面往往稍纵即逝，因此要求摄影者有敏捷的观察能力、迅速的判断能力，也需要摄影者快速的反应能力，直至超前的预见能力。实践证明，在大量优秀的摄影作品中，这种无关的东西是极少出现的，看我们举例的作品即可知道，尽管这看起来好象很难。与那些优秀的摄影作品相比较，我们的作品中普遍地存在着或多或少的垃圾，大扫除的工作是值得高度重视的。不仅无关的东西，有关的形象也要看是否有必要都拍摄到画面上。一个形象完全可以说明问题时，第二个可能就是垃圾，至少是多余。就象说话一样：罗索。罗索的画面与充满干扰因素的画面相比，好不到哪儿去。相关方法，以后我会专门介绍。