真实背后 还原摄影作品的写实性(上)

    现场的人物或情节是随时处在不断变化之中的。如果不受干扰，这个不断变化着的生活链中的几乎每一个瞬间，都可以是真实，生动的，而不象人们一般想象的那样，很难捕捉到生动的瞬间。如果说某个瞬间不真实，不生动，那这个瞬间一定是受到了你的干扰。
 
    事实上，我们真正需要操心的，是这些瞬间是否能够正确地转达你的意图。如果这个画面混乱，结构不美，你不满意，当然不算是正确地转达了你的意图。但更重要的是，你可能想要表达欢快的气氛，而画面却让人感到沉闷或压抑；你本来想要让人产生同情，而画面看后却让人反感……出现这种现象的基本原因，就是你没有恰当地选择好形象，或情节的某个瞬间。要知道，生活现场如果是让人感到欢快的，那一定是欢快的主体，以及主体周围的主要形象或情节，成功地营造了这欢快的气氛。你的作品没有表现出这种气氛，一定是哪个与欢快的气氛相左的形象，或情节或陪体被你留到了画面上。在杂乱无章的生活现场，这种现象同样普遍存在。但是，因为主体或主要群体是欢快的，删减、躲避这些干扰形象并不很难。
 
    如果人们把摄影叫成是减法的艺术，那真正要下功夫减的，正是这些与主体气氛相左的干扰因素。当然，反过来说，应该加上的，是符合你所需要的那些因素。一个优秀的写实摄影师，一定会非常认真地寻找时机，耐心地等待时机，巧妙地营造时机，和熟练地把握时机。他也一定会聪明地寻找适当的角度（包括左右、上下、远近和镜头的俯仰），迅捷地操作相机，准确地框取到自己和将来的读者，都能够普遍认可的最理想的画面。

美联社记者Murad Sezer拍摄自巴勒斯坦拉法赫（Rafah）难民营

    残破的房屋被摄影者放到前景上，以实现最大限度的强调；老人的表情（注意，不光是动作）既是真实贴切的，但也同时被巧妙地利用来描述心情。墙壁和老人的动作、表情有效地配合起来，从而使照片不仅介绍了现场及事件，而且表达了摄影者的感情色彩和思想感情。

美联社记者Mark Lennihan 美国纽约被恐怖袭击破坏了的世贸中心

    摄影者不仅向人们介绍了被毁11周以后仍被烟云笼罩着的现场，更利用一段象十字架一样的钢架形象，向人们诉说着恐怖主义给人类带来的巨大灾难。

美国奥尔巴尼联合时报（Albany times Union）记者保尔·布科斯基（Paul Buckowski)
自纽约圣保罗Apostle大教堂

    一个5岁的小女孩在大人们做着复活节弥撒时坐在一旁浮想联翩。作品标题叫“复活节幻想曲（Easter reverie）”，显然，摄影者是在利用尼科尔的一个可能是偶然的动作，表达着自己的一个想法：宗教对年轻一代正在产生着重要的影响。