领悟摄影师的思想（二）——对立

    绘画的经验对摄影来说通常都是很宝贵的，接下来这个例子就将绘画经验转用到摄影当中。我们可以模仿洛兰的技巧，而且这么做也没有错，特纳就这么做了，但也需要一点调整，在这个例子中，洛兰的经验就解决了一个具体问题。这张照片拍摄泰国古都大城的遗迹，原本目的是要表现两座略斜的砖质佛塔。考古和建筑摄影的标准做法是事先好好侦察，大概了解一下光线情况。至于拍摄对象方面，一切都在掌控之中，没有什么东西会移动。在这个例子中，我四下走动，想找一个用广角镜头拍摄时提供一些趣味的前景，起初我的目光注意到了一堵矮墙上的佛像头部。接着我又看到了草丛中的石质佛像头部。这两个角度看起来都非常引人注目。显然需要一个较低的相机位置，那光线怎么办呢？我希望头像能被照亮，但我也想要经典的较暗前景的分离效果，以便将视线引导至远处的两座佛塔。光影效果是不可能确定的，但我打算等到前景的阴影开始攀上头像时就拍摄—换句话说，就是最后一个可能的瞬间。我取好了景，等待着这一刻，结果它确实如我所盼的那样出现了。左右两堵残存的矮墙提供了阴影中的前景，它们之间的佛像头部则沐浴在最后的阳光中。由于它离镜头很近，又是一张面孔，因此会最先吸引观者注意，并将视线引向砖塔。

洛兰效果

    拍摄时的构思就是创造一张平面分离的图片，以便引导观者视线。地上破损的佛头就是一个绝妙的理想的出发点，无论如何不可错过。需要琢磨和注意的是相机的位置和光线，前者是可以控制的，后者则不然。

    整个操作的关键在于要让佛像头部位于光线中，但前景则要阴暗一些。这将会是观者注意力的出发点，画面构图会随后将视线引向最终目的地—那两座砖塔。小图为早些时候拍摄的一张照片

    到目前为止，我们讨论的传统方法都是分离平面并让它们在画面中取得平衡，使前景和背景保持相近的比例来满足期望。这种方法的结果是我们都已知的了，而且视线也会出现由近至远的运动。前景会将远景固定或包围起来。但我们也可以用有趣或挑战直觉的方式来安排前景与背景的关系。如果我们减少某种对比，比如明暗对比，或让前景占据更少的空间，这就会引起一些困惑，视线就需要在两个平面之间来回移动，以便得出正确的关系。其结果就是反复浏览（注意力的反复变化），这种效果有其特殊的价值，因为它可以让观者的关注保持得长久一些。当然了，如果效果过于微妙或者过于令人困惑，你就会失去观者的注意力，但在任何开始偏离常规的技巧中，这些风险都是正常的。这里展示了几个用令人困惑的方式分离平面的例子，它们都会引起观者的反复浏览。