一部真挚的著作——《光与影：风光摄影的艺术》

内容摘读：

逆光

     把主体置于太阳和相机之间能得到戏剧性的视觉效果。然而，这种用光方式却并不那么容易掌握，因为它会造成大的反差。任何物体，一旦置于逆光之下， 就会显得特别暗淡，甚至会完全变成剪影。如果主体具有明晰且易于辨认的漂亮外形，使用逆光就再好不过了。若要得到剪影效果，逆光就特别有用，由于树木或人体的轮廓都很分明，因此它们在逆光下都是很讨人喜欢的主体。那些体积庞大或是外形没有明显特征的物体就不适合在逆光下拍摄，因为它们在逆光下的剪影模棱两可，不易分辨。如果逆光射向半透明的物体，比如长满绿叶的树冠或是薄薄的云层，就不会产生漆黑的剪影，半透明物体会吸收一些光线，但仍有一些光线会透过它，为照片带来一种活泼的效果。与之相比的另一个拍摄技巧是压低镜头来避开直射阳光，在镜头上安上合适的遮光罩，以保证没有杂乱的散射光进入镜头，而影响到最终的成像质量。直接对着太阳的强光拍摄时，应当多加小心。炫目的阳光会通过取景器伤害到你的眼睛，也会对数码相机的传感器带来潜在的威胁。在日出后和日落前的几个小时，太阳光不是那么刺眼，只有这个时候，你才合适把它框进取景范围。

卡拉尼什巨石阵，长夜将明，刘易斯岛，10月

    我一直对巨石阵心向往之。为了不虚此行，我决定拍摄前夜就去现场“踩点”。夜间没有太阳，我使用罗盘来确定方位。弄清日出的方位后，我四处搜寻有利地形，以便在拂晓来临时能有效利用侧光或逆光拍摄。最终，事实证明我的准备工作是很有必要的：拍摄的时机稍纵即逝，刚刚升起的太阳很快便消失在一片云彩之后。

    我希望拍摄出低垂的天幕下巨石阵独特的形状，同时也记录下地平线上的一抹光亮。较低的拍摄角度让巨石的位置如我所愿，然而逆光却带来了难题。虽然我能看清阴影中的细节，但相机在记录影调范围方面的能力却不如肉眼，出于这个与生俱来的限制，相机无法忠实记录所有的细节。解决这个难题的方法是分别拍摄两张曝光值不同的照片，一张让高光部分达到正确的曝光，而另一张则让阴影部分达到正确的曝光，在后期处理阶段，把两张照片合二为一。

空间的虚和实

    构成画面的每一个元素都要有充分的表现空间，就像一切生物需要“呼吸”的空间一样。如果没有这样的空间感，画面就会变得凌乱局促，甚至让人感到幽闭恐怖，尤其是在画面的边缘容易出现这样的状况。如果画面四周的边缘安排了太多的元素，那么就会将我们的注意力从体现画面主题的中央区域分散开来。相反，如果画面空白太多，就会造成虚无，使影像陷入模糊不清的境地。“虚空”和“实体”都同样重要。正如万事万物，只有在这两者之间找到平衡点，才是最理想的。

    在坚实的地面和虚空的天穹之间，自然风景很容易赋予某种主题。这些对立的事物相互规范着对方的形态。如果拍摄一幅远景，陆地很可能是第一个要考虑的元素，而天空仅仅是个参照性的元素。空无一物的天穹会削弱画面中其他布局元素的完美性。如果天空的外观是空洞的，那么最好将其控制到最少限度，因为这样的元素根本没有什么吸引人的特征。在阴沉的天气下，由于空间混沌不清会带来某种对比度问题，因此，在构图中也最好将天空这一元素完全排除。

佩伦波斯拱门，英格兰康沃尔郡，6月

    佩伦波斯拱门：1/5秒和1.6秒，f/22，ISO 100，17毫米，运用偏振镜，两个独立的RAW格式文件，结合在一起用于曝光。

    这个垂直式的拱门是岩石 在海水不断地冲击下，自然形 成的一个实体空间。这个洞口是虚空的，它的形状是由周围的实体元素显示出来的。这个虚空的洞口增强了画面的艺术效果，让人感觉到，可以通过这个洞口从阴暗处窥向远方阳光明亮的地方为了使这幅画面的构图产生最大的视觉冲击力，只能让天空显现在拱道上。如果天空也出现在画面顶端的悬崖上那么就会将人们的注意力从这从这个拱形洞口分散开。画面中的特写镜头杜绝了这种问题的发生。作为额外收获，在画面底部的水面上几乎完美的倒影折射出点点亮光，这些亮点拓展了色调的范围，凸显了这块没有光线的阴暗部分，增强了画面的纵深感。

时间的流逝

    相机在捕捉光线的同时，也在记录一段时间，这是构成照片的两大要素。照片描述时间的方式与我们体验世界的方式有着根本的区别。我们看见的是一些持续不断的视觉信息，然而它们一旦凝固不动，表现出来的就是单个的时间点。不过严格地说来，认为图像表现的是“静止不动”的瞬间，这样的看法并不准确。相机通过快门速度来测量时间段，快门速度从1/8000秒到几分钟，甚至几个小时，仅受到相机的机械装置或者电池寿命的限制。这样的速度范围从出奇地快到惊人地慢，包含了相机所“看见”的一切，它远远超出了我们对事件看法的范围。相机描述时间流逝的能力，最有力的证据就是照片中的运动事物所留下的模糊形状。影像模糊是运用快门速度时引起的负面效果，这种快门速度相对慢于拍摄对象的运动速度，但是比较高的快门速度更容易在我们大脑进行判断的时候拍摄下场景。如果具有创意地运用快门速度，可以改变事物外在形态，尤其当相机固定在三脚架上时效果效果更好。这就意味着画面中的任何模糊影像都是由于拍摄对象自身运动引起的，而不是相机的移动。这样，摄影拓宽并改变了我们的感知过程，开启了一个肉眼所看不见的视觉艺术的世界。