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获得高品质影像的三低原则 低饱和度篇

0 2007-12-06 08:11:00   蜂鸟网   作者: [合作]
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  设置低饱和度——为什么低饱和可以拍摄到更多色彩?  

  数码影像的原始文件,特别是准专业及专业的数码相机,饱和度低、色彩灰暗,这不是数码的失误而是一种全新的获得高质量影像的方式。数码并不要求一次把照片拍得很鲜艳,这是为什么呢?我们看看色度图。

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图3-3

  图3-3所示是色度学上的色度图。画面的中间是中灰,也就是中性消色点,围绕在整个色度图边缘的是高饱和度色彩,颜色越靠近边缘,色彩饱和度越高,越靠近中心点色彩饱和度越低。从图示的中性消色点开始,向色度图的边缘过渡,是饱和度逐渐加大的过程。假如从图示“高饱和度”段取得混合色,这个颜色是较高饱和度。从图示“低饱和度”段取得混合色,这个颜色是较低饱和度。它们之间的区别只有一点:从中性消色点开始的位置不同。从图中我们可以看得出来,用高饱和度区段,它截取从中性消色点至极度饱和点直线的一半,色彩饱和而包含的色彩过渡少。用低饱和度区段,它基本囊括从中性消色点至极度饱和点直线的全部,色彩欠饱和但包含的色彩过渡多。极度饱和点的色彩最鲜艳,但是色彩的区域最小。从图中可以看出,低饱和度能够获得比较宽的色彩范围,所以它的色彩层次多,宽容度大。

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图3-4

  用这个曲线投影图进一步说明高饱和度和低饱和度的曲线斜率不同(见图3-4)。曲线角度陡立,反差高;曲线角度相对平缓,反差低。把两条反差曲线垂直投影下来,马上可以看出,高饱和度的投影宽度小于低饱和度,反差曲线的投影体现能够记录层次的范围,此范围大,则能够记录的层次多,宽容度大,反之,则能够记录的层次少,宽容度小。假如进一步提高饱和度,也就是加大反差曲线的斜率使之变得更陡,其投影就会更窄,层次更少。现在,大家清楚了:数码相机采取低饱和度获取影像,是非常正确和精妙的选择。在饱和度和层次之间选择。肯定选择后者,有了后者,可以轻易地加大饱和度,达到理想的效果,这是因为有丰富的层次保障,有了层次,就有了调整的余地和条件。相反,如果没有层次只有饱和度,那不叫照片,应该叫色纸剪贴画。

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图3-5

  越是鲜艳的颜色所包含的原色的比例就越大,而补色的比例就小(见图3-5)。这是一个色度学上的纯色的概念,现实生活中基本上没有真正的纯色。色彩大量存在的形态是复合色,复合色是真实的颜色。如果在红色里面含有少量的青色,那么,这个红色就不“怯”比较真实。在红色里边,如果青色的或者其他的颜色占的比率大,这个红色饱和度就会降低。天安门城墙的颜色就是复合色,能够经受几百年的更迭、审视,不可动摇,是因为复合色造就了它庄重高贵的品位。假设采用高反差、高饱和度原理造一台相机拍天安门城墙,它拍不出城墙里的青和黑,结果把天安门城墙拍成鲜红色,岂不成了笑话。根据上述原理,数码相机采集色彩是既采集原色,又要最大限度地采集补色,同时还要采集色彩的明度,要达到此般要求,首先要采取低反差,得到最大的色彩层次,才能获得色彩捕捉的最大化。

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