如何迅速判断风光摄影师的水平 从小景风光开始

六、为什么我们要拍小景风光

　　举了这么多实例，也许作为读者的你仍旧在疑问：小景风光究竟好在哪里？我为什么要去尝试、追求小景风光？那么希望下面这段总结能解答这种疑问。也希望这篇小景风光的介绍能对读者在追寻风光摄影的道路上有所启发，能够挖掘更多个性化、原创性的题材、表现，而不是千篇一律的照搬模仿流行的风格。

1.拍摄小景风光更容易体现摄影师的主观原创性。

　　不可否认大景风光同样可以非常创新，然而创新的程度受环境(特别是地形)的限制要大得多。很多所谓大片，尤其是那些热门景点的大片，或多或少是在不断重复别人的作品，变化的往往只是天气条件而不是摄影师自身的想法。这种大同小异的重复使得作品本身的艺术价值大打折扣。相反，在同一场景、同一天气条件下，小景风光的拍摄潜力、选择是无限的。这种丰富的选择提供了摄影师八仙过海、各显神通的平台，来创造出带有个性、真正属于自己的摄影作品。

2.小景风光难以复制。

　　也许你已经通过之前的实例分析发现，很多小景风光作品得益于特定的自然条件和光线条件。这些条件往往转瞬即逝，也通常难以预测。另一方面，小景风光的拍摄角度、取景构图甚至拍摄地点经常是在现场临时发掘的，具有一定的随机性、不确定性。也许第二天到了同一场景都未必能重新找回一模一样的构图。因此绝大部分优秀的小景风光作品极难被复制重现。物以稀为贵，这也奠定了一幅好的小景风光作品的价值。

冬日暖阳——美国犹他州布莱斯国家公园

3.小景风光对天色、光线的要求宽松，擅长拍摄小景风光会大大增加在非理想条件下的出片率、出好片率。

　　咋一看这个观点与之前提到的“很多小景风光作品得益于特定的自然条件和光线条件”的说法相矛盾。但回想一下那些看过、拍过的优秀大景风光作品，它们大多都需要绚丽的天色和壮观的云彩来烘托，条件比较单一。相反对于小景风光而言，对天色几乎没有要求，同时需要的仅仅是局部光线。即使是局部光线也不依赖于某种特定的形式，无论是直射、漫射、散射、甚至微光、平光都有可能创造出佳作。风光摄影圈有句著名的箴言：all light is good light，直白地翻译即所有光都是好光。而这句话应用在小景风光上真是再合适不过了。

4.小景风光贵在坚持、贵在积累。

　　单张小景风光照片往往显得单薄、不如大景风光那样夺人眼球。但经过积累，当多张同地点或类似主题的小景作品组成系列时，它们对地域、地质、气候、时间、氛围的整体表现深度、耐看性将远远超过单张大片所能企及的程度。