如何迅速判断风光摄影师的水平 从小景风光开始

四、质感

　　众所周知照片是一种二维媒介。如果说点线面的排列规律还比较容易用二维媒介直观表现，那么质感这个三维概念的平面表现则进一步展现了小景风光的精妙之处。质感的强调通常基于两个重要要素：

1.明暗：在合适方向、强度的光线照射下，景物表面的细小凹陷、凸起、层叠会被阴影和高光自然区分开，而这种明暗对比很自然的在平面媒介上创造出立体感。看过、学过素描的读者一定对这种手法不陌生。

2.色彩：岩石表面由于成分不同而形成的多彩花纹、植物枝叶因为受光不同形成的颜色渐变——色彩的变化也暗示了质感的变化。

实例5：疯狂山丘——美国内华达州火焰谷州立公园

实例6：彩色恶土——美国犹他州蘑菇石林

　　“疯狂山丘”和“彩色恶土”展现的分别是岩层和恶土的质感。它们的拍摄有很多共同之处。两者都利用了日落后金星带时最柔和的散射光——柔和、微妙的散射光、漫反射光往往比强烈的直射光对质感的体现更有帮助。两者都同时结合了明暗和色彩来展现出岩层的片状层叠和恶土的干燥开裂。然而两张照片的拍摄角度却不太相同。

　　“彩色恶土”采用的是严格意义的平面拍摄，即镜头与画面垂直，画面中的所有部分都在同一焦平面。平面拍摄是体现小景质感最常使用的方法。它的好处是重点突出、畸变较小、也不需要很大的景深。难点则是对被摄物体表面结构比较挑剔，如果表面仅仅只有细微的颗粒或者起伏，那么很难找到一种光线角度能够将质感刻画强烈。而“彩色恶土”得益于有起伏较为强烈、特征较为明显的裂纹元素，以及红白相间的色彩烘托，得以克服平面拍摄的这一弊端。

　　“疯狂山丘”则是典型的非平面拍摄，即镜头与被摄表面并不垂直。非平面拍摄在寻找拍摄位置、角度的时候要密切关注光的方向和柔和程度，来创造最和谐的光影立体效果。而拍摄的难点则是无论用长焦还是用广角，都很容易造成景深不够，导致画面中大片边角部分脱焦。如果脱焦的边角在不容易注意到的暗部还问题不大，如果是在高光、高饱和区域则干扰视线、成为败笔。拍摄中要注意经常通过相机LCD放大照片、仔细检查各部分清晰状况。使用较小的光圈配合三脚架的辅助大部分情况下能解决景深问题，但少数极端情况则还需要配合使用多张景深叠加的技术。

实例7：刚柔并济——美国华盛顿州富兰克林瀑布

　　当明暗和色彩条件都不理想的时候，也未必就无法表现质感。“刚柔并济”这张照片拍摄于一个冬季的阴天，既没有理想的光线，整个场景也都被单调的蓝调笼罩。然而通过流水长曝光下的丝滑和瀑布冰柱冰针的“对比”凸显出两者截然不同的质感。举这个例子意在启发读者，摄影并无公式可言，却可以充满奇思妙想，小景风光更是如此。

五、氛围

　　从显而易见的“化繁为简”，到容易理解的点线面“排列规律”，到有点模糊的“质感”表现，我们讨论的小景风光范畴正一步步越来越抽象。这种“抽象”的顶点则是本文介绍的最后一个小景风光类别：氛围。氛围也称意境，是一种说不清、摸不着但又能确实感觉得到的东西。它往往来自摄影师置身于特定环境中的一种情绪、感受，通过照片的渲染来传递给观者。氛围小景灵活多样，云、雾、霜、露、雪等多种天气条件都是表现氛围的绝佳素材。氛围小景在构图上也没有条条框框的限制——可以包含标志性的景观，也可以没有明确的视觉中心元素。只要画面的整体效果能够恰当展现一种明确的氛围，那么作品的目的就达到了。

实例8：梦中之湖——美国北密歇根州秋色

　　“梦中之湖”拍摄于一次美国北密歇根的赏秋之旅。一连几天阴雨绵绵，秋冬之交温度还很低，将摄影、游玩的兴致降到了低点。旅途的最后一天，因为没订到宾馆，我们选择了在一个不出名的小湖边露营。经历了淅淅沥沥的一晚，第二天清晨突然被一声枪响惊醒，惊恐中走出帐篷环顾四周，才意识到是远处林子里的打猎声。当猎枪声停止后，整个四周安静到只能听见自己的呼吸声。走到湖边，发现由于温度的回升，湖面上浮现了一层薄雾。没有一丝风使湖面宛如镜面，将对岸各种颜色枫树朦朦胧胧的倒影呈现其中。空气清新，迷雾缭绕。这张照片的最终效果，准确地反映了当时身在此中的感觉——静、仙。而达到这个效果除了天时、地利外，也需要通过一些主观的加工。这里主要使用的方法是后期颜色的调整。通过整体色调向“青蓝”方向的调整，以及将树木的红、黄、橙、绿单独向相应的嫩色系、亮色系调整，用类似人像中“小清新”的调色思路营造了一种“空山新雨后,天气晚来秋”的感觉。

实例9：飞雪连天——美国犹他州布莱斯国家公园

　　与“梦中之湖”的安静不同，“飞雪连天”表现的则是一种冷暖交替的感受。照片拍摄于布莱斯国家公园的一个冬日早晨。由于高海拔的关系，布莱斯国家公园冬天的温度低至零下二十五摄氏度。寒风夹杂着雪花阵阵呼啸，脚踏雪钉在日出前就瑟瑟发抖地守在了拍摄点，嘴里啃着硬邦邦、冰冰凉的饼干。然而仅仅十几分钟后，太阳越过地平线，用第一屡阳光亲吻在石笋上时，仿佛将整个沉睡的石林唤醒，仿佛将寒意驱赶得一干二净。“飞雪连天”的构图中并没有一两个主宰画面的石笋，而是主要通过光感、远景的朦胧感、冷暖色调对比来反映现场的气氛。

实例10：排山倒海——美国华盛顿州舒克桑山

　　氛围可以是多种多样的，如果说前两个实例表现的意境都比较安详、和谐，那么“排山倒海”则体现了大山里的险峻、压抑和凝重。舒克桑山(Mt Shuksan)被称为美国喀斯喀特群山中被摄影师记录最多的山峰。该片的构图却并没有包含舒克桑山任何标志性、特征性的景观，而只是用200毫米长焦拉近截取了侧峰上的一个小坡。然而真正烘托整个场景氛围的既不是小坡本身，也不是坡上稀散的松树和草地，而是有如排山倒海之势俯冲下来的云雾。同样没有主宰的景观来捕获视线，通过特定天气条件、目的明确的构图和后期的暗调、低饱和处理的配合营造出了一个整体感觉。