并肩领袖人物 解读专出“废片”的森山大道

4.森山的脱焦

    模糊，晃动，脱焦无法拯救的“废片”反复地出现在森山的摄影集中，是他的随意不精心还是脑子进水？我想森山出摄影集的时候也会稍微的考虑到观者的感受吧，一张照片想拍清楚难，想拍模糊其实更难。他脱焦不代表不专业，森山的脱焦是一种情绪的发泄，一种当下状态的写照。晃动的镜头中，也许是森山感觉到了恐惧。

行色僧 摄影作品

5.森山的高反差

行色僧 摄影作品

    照片经过高反差处理后，反差越大的地方提取出来的图案效果越明显，反差小的地方提取出来后就变成了一片灰色。高反差中的黑白对比效果极强，局部细节丧失，但整体细节得以完美体现。不能说森山的高反差是一种后期效果，或是摄影手法，我认为高反差更是他对这个世界的态度，它也是森山照片的标签之一。

6.森山的思想

行色僧 摄影作品

    当初我看森山的照片感觉很乏味，但对他逐步的了解我改变了当初的看法，看森山的照片不能单看一张，和单纯的说好或者坏，看他的照片不能不考虑到照片背后的脉络。不能像解读一般照片一样，去看色调，构图等等，森山的照片所反映的是他眼里的世界，森山思想不可复制，因为你我不是森山，我们也不需要去复制森山，因为你我不是森山。

    说实话，没有刻意的去模仿森山的风格，只是觉得这样的表达很适合新宿和我当时的心情。不要盲目的崇拜森山，不要以为艺术那么的崇高，也不要以为艺术那么的简单。随着风潮与人气去改变自己的摄影态度到头来只会变得一无所有。追逐森山的人很多，但大多数都关心他使用什么相机，怎么做森山一样的后期，这些只是表面，森山最值得关注的是他看这个世界的态度，和追求摄影可能性的精神。

    由于中国人的传统审美标准，像森山这样的反经典精巧摄影美学的摄影师很难被中国大众所接受。其实在70年代末日本本土森山因为受到太多的批评一度曾经想离开摄影界，于是就有了名为《再见，摄影》的写真集。

    艺术受到争论是件好事儿，不管你承认不承认森山的照片，他在摄影史上所发挥的重大作用是不可否认的……本文插图均为小僧在新宿晃荡所拍，谨此文向这个时代真正的大师（森山大道）致敬。”

    最后引用森山所描述的新宿做为本文的结尾：“我试着列举混沌、泛滥、欲望、鄙俗、恶德、猥琐、污浊之类的低俗形容词，才发现每个词条都是新宿的特质，让我下意识笑了出來。”