并肩领袖人物 解读专出“废片”的森山大道

    森山大道，与石内都、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”（PROVOKE）的旗手人物，已是获得世界性承认的重要摄影家。

    他强劲的影像风格尤其受到当代日本青年人的喜爱，这令他自己也有点不知所措。但他作品里所呈现的青春的感性与活力，是使他当之无愧地得到青年人的掌声的。

    森山大道自20世纪60年代在日本摄影界登台亮相后，就一直以他对摄影的真挚态度感动，感染着所有从事摄影的人。他不断以其独特的视角独到的发现刷新我们的视觉经验，使人领悟摄影独有的魅力。

    踩着森山走过的大道来到新宿，这里空气中流动的气息让我无法停下脚步，背着单反，当走在歌舞伎町的时候，我几乎没有勇气举起相机去看取景器。新宿不是只能让森山亢奋……这时我想起了森山在写真集《新宿》中所描述的一句话：“夜晚，手上拿着照相机，我从歌舞伎厅走到街上，然后从久保町走到新大久保站，每每，总会有一丝颤栗掠过我的脊背。虽然并没有什么事情发生，我却感到自己在退缩。”

1.森山的相机

行色僧 摄影作品

    刚接触摄影的时候，天天想着全画幅，当上了全画幅的时候天天想着红圈50毫米标头，当什么都有了的现在，天天拿着卡片机在街上晃荡。

    在流动性很大的街头使用单反取景，想抓拍到转瞬即逝的瞬间是件很困难的事儿，所以再次来到新宿的时候，我决定拿上卡片机，尼康的COOLPIX P310，成像，对焦速度都还可以接受，另外人们对卡片机的抵抗感也不是太强，我想森山也不是没钱买不起单反才用卡片机的，有的时候要根据环境来选择相机。

2.森山的黑白

行色僧 摄影作品

    在黑白的世界里物体只表现为明暗两种，观看黑白照片时，注意力会聚焦在照片所表达的事物和情绪上。森山在一次访谈中提到关于黑白呈现世界的看法，黑白具有“抽象性，象征性，和像梦一样的世界的性格。世界是彩色的，但通过黑白照片人们会看到这个世界的另一个现实。”我很赞同森山的这一观点。

3.森山的颗粒

行色僧 摄影作品

    颗粒像是给这个世界蒙上了一层面纱，换句话说森山是通过这层面纱来看这个世界的。颗粒也代表了森山反叛，自我否定的个性。