玩转你的数字暗房

(五)色彩的校正
影像色彩的偏差主要产生于输入、编辑和输出三个阶段。我们应当熟悉我们所使用的胶片和它的冲洗标准，我们应当了解从服务提供商那里拿回的胶片会是什么样子。抛开这些不说，当我们通过扫描仪、数码相机或胶片录入设备把影像输入电脑的时候，我们应当了解这些设备会怎样去影响一幅照片的色彩。

我们可以从设备的生产商那里获得这些特性数据。这些电子设备的光敏元件都很容易老化，这就需要经常更新它们的数据；而且不同的环境（比如温度、明暗等），对这些设备的色彩还原能力也会有不同的影响。所以找一套标准色板自己经常进行一些简单的测试，也许会更实用一些。我们可以使用ICC文件对色彩进行管理，当然我们的ICC文件也需要及时地更新。影像的主要输出也大多集中在显示器、出版印刷、喷绘打印等媒介上。我们也可以用ICC进行管理。

Photoshop提供一套名为"Color Set"的工具用来管理输入和输出的色彩。当然，我们首先应当校准我们的显示器，然后再使用"Color Set"这个工具。剩下的事情，就是要我们去纠正在影调调整时产生的颜色变化。

使用Level（色阶）、Curves（曲线）、Brightness/Contrast（亮度／对比度）、AutoColor，以及Shadow/Highlight（8.0）这些工具调整影调的时候，都会对色调及饱和度产生影响。具体关系是：如果光强下降，则亮度降低、饱和度提高；如果光强增加，则亮度提高、饱和度下降。使用Curves工具提高图像亮度的时候，色调会向色轮上的黄、品、青三色靠拢；反之，则向色轮上的红、绿、蓝三色靠拢。使用Brightness/Contrast工具也会有这样的结果，但是，只有当提高图像亮度至亮度值超过100％时，或者降低图像亮度至饱和度值超过100％时，才回影响到色调。这时候饱和度（或亮度）值始终是100％，而调整会直接引起色调的变化。

色彩的另外一个变化是造成偏色。假设我们的输出设备已经调教完成，那么色偏可能来自于我们编辑图片的过程或者输入设备。纠正色偏，我们通常使用"中性灰"，即影像中应当呈现"灰"颜色的地方。我们可以通过Levels、Curves工具中的"中灰滴管儿"获取影响中"中灰"部分，也可以使用Channel Mixer（通道混合器）进行更精确的调整。
(六)叠印滤光镜和通道滤光镜的使用
采用带色图层叠印（Multiply 图层叠印模式）在影像上，达到模仿物理滤光镜的效果，我们称之为"叠印滤光镜"；采用通道混合（Channel Mixer）控制分别红光、绿光、兰光滤过的比例，达到模仿或调整物理滤光镜效果的目的，我们称之为"通道滤光镜"。它们统称"数字滤光镜"。

熊猫摄影工作室（http://www.opanda.com/cn/index.html）提供了一套名为"Opanda PhotoFilter"的免费软件，可以模仿Cokin、Kodak、HOYA等滤光镜的效果。为了获得更好的操控性，我们可以通过这一软件，获得那些滤光镜的数据（也许有些不太准确），然后制作成色块儿放到Photoshop的Swatches（样本）面板中。（图6-1）
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图6-2(叠印滤光镜的效果)
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通道滤光镜虽然控制起来更容易些，但是需要计算。以 Kodak 8#滤光镜为例，我们得到以下数据。
图6-3
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使用Kodak 8#滤光镜，红光的透过率约为98%（251/255*100%）、绿光的透过率约为97%（248/255*100%）、蓝光的透过率约为50%（128/255*100%）。这时候，我们打开Channel Mixer（通道混合器）对话框，按照以上数据，分别减少红色通道、绿色通道和蓝色通道的混合比例。于是，得到一幅模仿Kodak 8#滤光镜的影像。它和叠印的效果几乎没有区别。
图6-4
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值得注意的是，调整混合比时，只能输入-200到+200之间的整数；叠印色彩的表示也是从0到255的整数，所以使用数字滤光镜去模仿物理滤光镜还是有些差别的。但是，实际应用中，谁又会去在乎这些细微的差别呢？使用滤光镜本身是为了增强影像的效果或者改变色温，数字滤光镜比物理滤光镜更加方便的控制和使用。尽管如此，学会这一节的技巧也并非毫无意义。习惯使用传统相机拍摄的人们，熟知传统滤光镜的性能和效果。这样，他们就可以利用这一节的技巧调整和控制传统的物理滤光镜，习惯于使用数码相机的人们也可以通过这一节去了解和掌握传统的物理滤光镜。

我们可以把叠印滤光镜当作"主滤光镜"，通道滤光镜当作"辅助滤光镜"，对主滤光镜进行微调。它们配合使用，就会让我们获得严谨而且心满意足的效果。另外，你一定注意到使用了数字滤光镜的影像显得比较暗，那是因为没有进行曝光补偿。在你使用物理滤光镜的时候，应当适当地增加曝光量，使用数字(模拟)滤光镜也是如此。
图6-5
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