带来由视觉向触觉的滑移
寒雪
在照片中隐藏一个“视觉以外的照片”，和从照片中“破译”这个“被隐藏的照片”，都需要调动通感的心理功能。
—— 李文芳（中国）
1992年冬，我在伊犁尼勒克军马场遇上了大雪。我兴奋之极，因为在这之前我没有看过如此丰富多彩的雪景：天山、牧场、马群、树林、帐篷、封冻的小溪，不结冰的河流，收割后的田野，冒炊烟的村落，原本就都是诱人的景色，何况又覆盖上了皑皑白雪。我在冰天雪地中驱车纵横几百公里，摄下了大量的冰雪照片，应该说多数都可以称得上悦人眼目，然而我最得意的，愿意拿出来示人的还是那张《塞雪》。为什么呢？因为这张照片不仅描绘了雪的纯净，一尘不染的视觉美，还在可视的影像中隐藏了一个需要通过视觉来破译的非视觉的寒意！充盈整个画面的灰蓝色调，在灰蓝色调中悬浮着的苍白的太阳都导致了由视觉向触觉的滑移。由于通感，读者不仅看到了美，而感到了寒。
让照片比现场看到的更出色
逃离湖水的羊群
摄影是视觉表达的工具，是将看到的画面和人们加以沟通。最初99%的图像并不如我所看到的那样精彩，只有1%中包含了一些成分：一缕光线，一些肌理，一种反射，在胶片上呈现出比我眼睛看到得更出色。
——盖伦•洛威尔（美国摄影家）
黄昏的时分，我们驱车来到了内蒙温都来湖。此时的温都来湖并不像事前想像的那样入画，由于开发了旅游，湖边有很多与自然景观不和协的现代设施。然而，我知道，做为一个真正的摄影家不能依赖镜头前景物自身的完美，而要从中去发现并提炼那些能构成给人们审美愉悦的成分。当看到离我较远的湖水中正有一群羊在饮水时，我急中生智：如果将越野车开过去，必然会惊动这些羊，当羊群逃离湖水，欲上岸时，如果用长焦镜头截取局部湖岸与局部湖水，并以天空的中灰值曝光，画面就会形成两个亮色块，两个暗色块和一群羊的剪影。这样一来，混乱就会化做秩序，就会趋于单纯……。我这样想，也这样做 ，结果真的如我所愿那样，令人失望的温都来湖在镜头里新生了，变得精彩起来！
