照片是给人看的，言外之意，任何关于照片的话语、文字都是不必要的，是多余的，或者反证，这幅作品还不够好，还需要文字或语言加以补充。
然而，细想下来，我每次看到令我欣赏的摄影佳作，除了看，还常常想知道有关这幅作品的更多的东西：作者是怎样的人？他为什么要拍？为什么偏偏要这样拍，而不是那样拍？他通过作品想要告诉我们些什么？这一切的一切知道得越多越好，因为我相信一幅好的作品背后一定裹藏着创作的秘密，甚至是通向真、善、美的密码。
从我喜欢摄影的那天开始，我就一直在书海里寻找这样一本由摄影家写的、向读者呈现自己在按快门前后的思想轨迹、人生顿悟，创作体验的书，但是非常遗憾，20年过去了，我心仪已久的这样一本书籍始终没有问世。在失望之际，我渐渐想到，中国广大的摄影爱好者中，有我这种需求和愿望的人恐怕不在少数。我何不做一次尝试，对自己的摄影实践进行重温、梳理和审视，做一次认真的自我挖掘，既可以有益于我今后摄影创作，又可能给读者带来愉快和满足，既然如此，我何乐而不为。
——李少白
简化与改造
荷叶
只有简化，才能把有意味的东西，从大量无意味的东西中提取出来。……简化并不仅仅是去掉细节，还要把剩下的景物加以改造，使它具有意味。我所说的“意味的形式”是指那些以独特方式来打动我们的排列和组合。
——克莱夫•贝尔（英国）
2007年夏天在安徽合肥，我被邀请方引到郊区一个很大的繁茂的荷塘旁。我望着那一片荷花与荷叶交织在一起的荷塘，心想：坏了！因为当时已近中午，在顶光照射下的荷塘显得杂乱无章，缺乏生气，豪无趣味。可是事已至此，又不能退缩，我好胜的性格也不允许自己束手无策。于是横下一条心，在不可能中求得可能吧。我沿着荷塘走来走去，边走边观察，边思索。我很快想起克莱夫•贝尔在《艺术》一书中曾说过：“只有简化，才能把有意味的东西从大量无意识的东西中提取出来。”如何简化眼前的凌乱的荷花与荷叶呢？首先我确定要用较长焦距的镜头，因为长焦距的视角窄，容易去掉无关的无用的其它景物。通过长焦距镜头的窄视角，在荷塘中反复的观察，我终于发现了在一小块水域中，有四片大小不一的荷叶挤在一起，产生了有趣的构成。接着我细心地左右移动视点，使苇草在水中的倒影恰好穿荷而过，这样一来，园与线的并列，就给画面增添了抽象的味道。简化发现了有趣的细节，移动视点又找到了能以独特方式打动我们的排列和组合。顺带说一句，人人讨厌的顶光在这里变成了可爱的光线。因为只有顶光才能使荷的倒影隐藏在荷叶的下面，而没有倒影的荷叶才能使画面更简洁，更近于抽象。
