为什么关注亮部可以得到额外的宽容度?

关注亮部，应对高反差——为什么关注亮部可以得到额外宽容度?

　　尽管数码相机有不少于10级的宽容度，但是这种宽容度应对高反差场景还是远远不不够。在胶片摄影中，主张按画面中灰值曝光，以使曲线的趾部和肩部尽可能覆盖画面的高光和暗部层次。胶片的暗部层次一旦冲洗出来以后即定形了，不能再增加层次。原先存在于暗部的大量细节，因为没有足够的曝光量使之达到显影的程度，在定影漂白中被永远褪去。然而存在于数码相机影像中同样的暗部层次不会褪去，依然存在，可以在后期通过调节再现出来。数码的这个优势改变了我们长期形成的曝光、测光、对曲线落点判断的运用习惯。新技术为我们提供了新的曝光思维和新的拍摄方式。

　　对高反差，过去我们只能够依靠按高光曝光损失暗部、按暗部曝光损失亮部的办法拍摄。如果强调直线部分，只好两头都损失。由于数码的影像信息保留的特点和后期丰富的制作手段，对于高反差画面可以提高落点，利用曲线中直线段接近肩部的区域，按亮部曝光保留亮部的更多的层次，而暗部的层次在后期来调整再现，从而解决了高反差的大部分问题。为什么要按亮部曝光而不是暗部？如果是按照暗部曝光，高光处落在曲线亮部的宽容度之外将会变成一片苍白，读取数据RGB全部都是255，CMYK则全部都为0。数码后期对全部都为0的全白区无能为力，而对暗部没有显现，但确实存在的层次，有惊人的再现能力。

图3-46

图3-47

　　按照中灰值来曝光，只能够保证数码相机的正常的实际宽容度（图3-46）。按照高光曝光，也就是人们常说的“向右曝光”，加上后期调整，可以大大地扩展有效宽容度，使宽容度能够由原来的大约10级扩展到14级到15级（图3-47）。数码的宽容度到底有多大是一个正在探讨的问题，厂家不提供数码宽容度的指标。对宽容度的测算，只能通过实际拍摄、实验获得。国外的专家测算出宽容度为11.2级，我赞同国外专家的测算。根据我拍摄的结果应该不小于10级，基本接近11、12级，与国外专家的结果基本相符。如果通过后期调整再提亮暗部，实际得到的宽容度至少可达到12~13级。假如采取按亮部曝光更多地记录高光层次，结合在后期提亮暗部的方法，宽容度可以提高到14～15级。这是经过多次实验证明过的，真是令人惊奇和兴奋。常听人说数码宽容度小于胶片，但实验的结果显示数码宽容度大于胶片。当然前提是优秀的前期拍摄和到位的后期制作。我们来看看实际拍摄的照片。

图3-48

　　图3-48是一张用反转拍摄的照片，直接对着太阳，反差极大。暗部的层次依稀可见，但是画面中最明亮的部位，太阳及其周围的曝光过度了。树干成了剪影，对反差这么大的场景，胶片的表现应该说明相当不错的。

图3-49

　　图3-49是数码原片。同样的场景用数码拍摄，对太阳周边的高光测光、按照亮部曝光。照片拍出来以后，原片的太阳过曝处比胶片小得多。太阳的光芒线显现，太阳周围的层次均有记录，但是原片看上去整体很昏暗，蓝天、远山、树叶呈现一片深灰黑色，基本上没有颜色，谁看了都会说这是一张废片。图3-50是用图3-49数码原片调整后的效果，太阳的光芒仍然存在，天空、远山色彩的层次都再现出来。由于使用了低感光度拍摄，调整以后照片上依然没有噪点。最令人惊异的是太阳下的树干，暗部仍然有层次。树干与太阳的EV值级差达到15级。为了画面的真实感，树干的层次不必显现过度，但它确实存在。

图3-50

　　图3-50是用图3-49数码原片调整后的效果，太阳的光芒仍然存在，天空、远山色彩的层次都再现出来。由于使用了低感光度拍摄，调整以后照片上依然没有噪点。最令人惊异的是太阳下的树干，暗部仍然有层次。树干与太阳的EV值级差达到15级。为了画面的真实感，树干的层次不必显现过度，但它确实存在。

图3-51

　　为了能够看清数码暗部到底能够提到多亮，能够出现多少层次，我们把这两种相机拍摄的照片都用同样的色阶值来提高。中灰色阶基本与暗区三角并齐，提到了一个很高的亮度。胶片拍摄的树干里面没有层次，只有大块的黑色的斑点（图3-51）。

图3-52

　　数码照片在同样的调整值色阶下，树干里面有清晰的影纹层次。一个完全对着太阳的剪影，数码照片拍的剪影依然能看到树皮，出乎意料，足见数码的宽容度之大（图3-52）。

图3-53

　　再看一个高反差拍摄实例。图3-53是虎跳峡，夏天。顶逆光照射在江面上，水面的反光非常强烈，与黑色的岩石形成了极大的反差。我采用按水面测光加1.5级曝光，以保留水面的质感层次。暗部在拍摄时不予以考虑，后期再提亮它。

图3-54

　　经过后期调整，水面与岩石质感都得到了表现（图3-54）。对照原片看看反差和暗部层次的对比。

图3-55

　　把图3-54局部放大并上放一个信息条。颜色取样点1，水面的数据为R238 G236 B231，这是富有层次的亮白色，真实反应了晴天下略带浑浊的江水的色彩。颜色取样点2，也就是岩石的暗部R22 G19B8，是具有良好的暗部层次的趾部再现。提亮暗部是采用灰度混合并结合蒙版的办法，全图没有噪点（图3-55）。除了上述方法外，极高反差的画面还可以采用同一场景固定相机，用两次曝光的方法，按亮部和暗部分别曝光两次，再后期合成。获得的这种方法影像的质量更高，操作更简单，能够表达的层次更多。有关这部分的内容请参阅9.3.4一节的内容。

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文章来源：

《数码影像专业教程》

文章提要：

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　　全书内容共分为10章。主要内容包括数码影像特点及数码影像观念，数码摄影最佳前期拍摄技巧，数码时代的色彩知识与色彩管理，
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　　读者通过学习本书，可以深入理解数码相机的特点，加深对数码影像的认识，掌握数码影像控制技能，提升拍摄与制作水平，充分发挥手中的数码相机的优势，获得高质量的数码影像。
　　本书适合广大摄影专业人士和摄影爱好者阅读参考。