驰骋山水之间 才是拍摄风光大片的关键要素

走在光线之前

   熟悉一个景点或对其进行提前采景可以让你找到最佳的、不受遮挡的视野，并为美妙光线的突然出现做好准备。
 
   在宽广的场景中用广角镜头（比如17-40mm镜头）强调显著的前景兴趣点—比如花朵、石头、船只、浮木等—是风光摄影师最喜欢的技巧之一。但为什么这一技巧会被使用得如此频繁？答案很简单：我们生活于三维世界，但相机拍摄的图像只是二维的。

   前景兴趣点能够为图像加入纵深和距离。此外，前景元素也可以用来创造引导线，把观者的视线拉到图像里面，或者用来创造质感，又或者让观者产生现场感—前景物体似乎触手可及。
 
   广角镜头会突出前景物体。广角镜头的本质决定了它们会更强调近距离的物体—这种效果被称为透视短缩（foreshortening）。这可以让前景物体在画面中显得更显著，为场景增添纵深感和距离感。
 
让整个画面充满兴趣点
 
   使用广角镜头并在画面中加入前景物体可以有效地为照片增添空间感。但是你要确保比例的控制—无关紧要的物体不应该在前景中显得太突出。
 
   更进一步的前景元素强调技术是在这些元素的斜上方向下倾斜相机拍摄。这会扭曲画面其余区域的透视，然而这种梯形畸变是可以在后期处理中修复的。

   应用这一效果时，你要小心，原因有几个。如果相机设置得较低，前景物体（比如石头）可能会遮挡更多远处的元素，其透视效果会把前景、中景和背景压缩得过于贴近，使它们互相混在一起，导致图像过于杂乱，缺乏空间感和纵深感。然而，过高的视点会强调相对较空的中景，导致前景和背景之间充满过多的无用空间。平衡是其中的关键。
 
   在利用前景元素时，另一个重要的考虑因素是保持足够的景深。景深是指在特定光圈设置下，场景中离镜头最近和最远的能清晰合焦的点之间的距离。风光摄影师通常会使用小光圈（大f值，比如f/16或f/22），因为它们可以产生最大的景深。
 
   这个距离是恒定的，只会根据镜头焦距和相机传感器尺寸而改变。一些老式镜头的光圈环中会有景深设置，但较新的镜头往往只有景深标尺。如今的风光摄影师会利用超焦距—能够让最近的物体和无穷远处的物体都聚焦清晰的对焦距离。设置好超焦距后，从这个对焦距离的一半开始到无穷远处的范围都能合焦。
 
   因此，假如把24mm镜头装在35mm全幅相机上，并把光圈设置为f/16，其超焦距就是122cm。把镜头对焦到122cm的距离上，则从61cm（超焦距的一半）开始到无穷远处都能合焦。

   这对风光摄影师的确是一件有用的工具，因为我们知道在上述的这个设置之下，从61cm以外开始一直到无穷远，所有的东西都可以合焦。当我们把前景元素纳入宽广的场景中时，这是一个很有用的信息。
 
   通过广角镜头来利用前景物体的确可以让照片焕发生机，然而前景元素和背景必须匹配，否则图像会缺乏凝聚力和明确性。