运用透视原理愉快的拍摄 摄影师剖析何为镜头感

    不同焦段之间可视角度完全不同，以85定焦为例，垂直可视角度一般在16°左右。24焦段垂直可视角度则高达53°。而透视感的奥秘就在这里了，不同焦段可视角度不同，拍摄距离不同，所得到的画面完全不同。而这就是所谓的镜头感。如果这篇文章到此结束，你一定认为镜头感依然还是玄学。如果我再列出一大堆公式，给你计算不同镜头的透视成像，你肯定也看不下去。（其实公式我也不会。）但是这其中还是有一定的规律可循的。

    简单的来说，就是。焦段越小，凑得越近，畸变越大。焦段越大，站着越远，畸变越小。
 
    那么根据这个理论，是不是超广角这类畸变大的镜头就不能用呢？也不是，因为这个世界上有一种叫移轴镜头，他可以通过移动镜组来抵消镜头畸变，特别适合拍建筑，室内空间这种需要方方正正，真实还原空间感的拍摄需求。此外，善于利用超广角的畸变，也可以带来非常独特的视觉效果。而这就是摄影的魅力所在！比如你可以利用畸变拍个大长腿。

SONYILCE-7+FE 16-35mm F4 ZA OSS    1/200s   F7.1  ISO100   16.0 mm

    16端超广角视角下，巧用畸变拍摄的大长腿欧巴，我好心虚啊。这是桶形畸变的另一个特征，中心部分畸变小，边缘畸变拉伸严重。所以拍摄超广人像时，如果把人物放在画面中心附近位置，就可以拉出非常夸张的大长腿。但是缺点就是脚也变得非常大。怎么办呢？很简单，遮住他。

SONYILCE-7RM2+ FE 16-35mm F4 ZA OSS  1/60s  F6.3  ISO320  16.0 mm

    同样是运用超广角拉长了模特的大长腿，但是又用裙子遮住了畸变过度的脚。完美。
 
    所以通常来说，用超广角拍摄人像时，脸部尽量靠近中心区域，人物画面占比尽量小。当然，这也不是绝对，因为很多时候不按常规出牌，也一样能得到非常特别的效果。比如这样。

CanonEOS 5D Mark II + EF16-35mm f/2.8L II USM  1/40s  F6.3  ISO100 16.0 mm

    16端贴身拍摄的近大远小透视感，大头娃娃的即视感。而这些都是超广角镜头下透视感，夸张的变形，并且吸入大量的画面进入镜头。拍摄你可以把手里镜头想象成成一个水平开口约为108度，垂直开口63度的类是矩形的扇形曲面。正对着镜头部分的畸变最小。边缘部分画质变形最严重。通过不断拍摄，来培养这份空间感，镜头感，才能最终驾驭他。