换个思路学摄影 东方美学下的摄影之路

借鉴西方美眼睛，建立东方美的自信

    相比较之下，西方美学的特点更多是科学的思维去看待美术作品，无论绘画，雕塑还是摄影。需要用科学的理论基础去分析哪里美，并列举出要素。 而东方美学的特点更多是用心去感受与理解，含蓄的背后是留出理解的距离，留白的背后是给出想象的空间。 前者更像是强调作品的艺术性本身，而我们的东方美学更多强调的是”人性“的露显。 这样拉出来比较并不是为了说明高低优劣，而且自然也没有办法去比较。你对我错是一种理工科学生常习惯具备的思维，在实验数据里这样看可能是正确的。 但用在文化艺术领域，用东方美学的观点去理解世界应该是兼具包容，吸收融汇，也就是 ”和“的精神。

    人类漫长的文明史孕育了东西方两种截然不同的文明，自然造就了不同的审美与认知。自从1840年鸦片战争之后，随着清朝社会体系崩塌，近代以来，人们在对待审美上貌似也爱屋及乌的一边倒。大环境的时代背景下，从科技到文化再到美学，一味模仿西方，以至于中国以及日本东方国家的很多有见地的学者都在著书感言担忧，东方美学逐渐沦为西方美学的奴隶。 小环境到一个一个小我，逐渐形成了一种”美“标准化，范式化，”中国式摄影“的扎堆模仿拷贝大概是一个表现。但庆幸的是一些七零后，八零后甚至九零后的有思想优秀的摄影师在各自生活，工作，文化领域尝试用不同的手法带入摄影， 让我们看到更多的不同的美。

    每一代人都有他的时代赋予的使命感也会有一定的时代局限性，大概我们这个时代年青摄影人的使命感就是”变革“，尊重前辈的艺术成果的基础上，试图找回来我们一切曾经属于我们那份东方之美，一种”含蓄，婉转，悠扬，中正平和”之美。 但用东方哲学去谈的“美学”并非“西方意义上的”眼睛美学“  东方美学更注重”人“的因素，是眼睛的，也是心灵的，需要理解，感受自然与环境的关系。 或许这种美，不够热烈，不够艳丽，却是可以直指人心之美。 以上一家之言，谈一些对美的认知，希望给更多朋友带来启发。