跟着电影学 王家卫式女性荧幕造型实战录

二、色彩搭配与光影运用

1.原作分析

    斯坦利.考夫曼说过：“色彩成为剧中一个人物”。对王家卫的影像而言，色彩不仅是带给观众视觉冲击的造型元素，同时也是与人物心理、性格、命运、紧密相连、富有表现主义手法的作用。

电影《2046》剧照

    电影《2046》是一个男人游离于过往几个女人之间的爱情故事，影像色彩的呈现上也香艳甚至媚俗的，大红色窗帘、床单与明绿色墙面、长裙强对比的配色、处处流露出女主人公的都市欲望与爱恨情迷。

电影《2046》剧照

    图片上极其夸张浓艳的色彩运用是对“百分百天然色彩”这一传统电影美学传统的的违背，其实这是为了追求一定的视觉效果以及表达自身的主观情感。抓住了王家卫式的主观化、个性化的色彩运用也就抓住了王家卫式影像的色彩符号。

    对于时间的描绘是光的重要造型功能。比如，日夜的变化，早晚的变化等。这种处理方法，只是对故事画面的简单的表述而已，新的用光处理要求按照全片影像造型意识的流程，营造出带有时间变化特征且有特定负载意义的艺术形式，是不同契机下融合的光影关系。它侧重艺术的真实，侧重作者意识的主观体现，要求光线效果必须是在更深一 层意义上对时间的表现。

电影《重庆森林》剧照

    如影片《重庆森林》里快餐店突然停电，女招待阿菲点燃蜡烛，周围都有照明，只有自己身处阴影之中，恰如其分的表现出了阿菲心有所属却羞于表达的忐忑心情。这有别于其它造型形态中注重对于“作者”的隐藏，而是极力强调作者主观感受的表达和主观意念的真实体现。