四大方面解答困惑帮你通过传感器选相机

    问题2：究竟该选择多大画幅的可换镜头数码相机？

    在了解了上述这些常识之后，在面对不同规格的画幅时，我们又该如何进行选择呢？这要与您中意的产品类型结合起来考虑——如果决定购买新一代的数码单反或单电，那么目前只能在全画幅或APS-C画幅中二选一；如果您决定购买微单[包括类旁轴]，则与全幅暂时无缘，可在1英寸、4/3画幅、APS-C画幅等规格中进行取舍。

    全画幅看上去很诱人：一方面，无论是走高像素高分辨率路线还是走高感光度路线，全幅传感器感光面积的先天优势都能得以体现；另一方面，全幅机作为各大品牌的高端形象代表，厂家为其搭载的传感器应该能够代表当时的较高水平。但目前的全画幅可换镜头相机也有其自身无法回避的两大问题：首先机身普遍比较笨重[徕卡M系列除外]，再加上镜头的份量，对使用者而言是一个不小的体力负担；其次是价格相对昂贵，即便是入门级的机身也都要上万元，虽然相比以往已亲民不少，但此价格门槛对于普通消费者来说还是有些偏高。如果您希望“一步到位”，又不介意上述两点，那么直接上全幅倒也不失为一个简单有效的选购方案；不过我们还是要善意地提醒一下——摄影归根结底是一门光影的艺术，很多时候光线条件、参数调整比器材档次更重要，如果您认为拥有全画幅就等于一定出好片，结果可能会令您感到失望。对于大部分普通消费者而言，在新一代采用4/3画幅、APS-C画幅传感器的产品中，有不少型号能够获得便携性和画质的良好平衡，拥有更好的性价比。

尼康D800全画幅相机

    在聊镜身一体机选购时我们就曾说过——“小底机”相比“大底机”在前景/背景虚化效果方面的劣势是客观存在的，可换镜头相机同样如此。所以如果用户特别看重虚化能力，门类表中的第16类[使用1/2.3英寸传感器的宾得Q系列]和17类产品[使用1英寸传感器的尼康1系列]显然不是合适的选购对象；虽然尼康新近推出的“1 Nikkor 32mm f/1.2”人像镜略微缓解了1系统虚化能力不足的尴尬，但仅仅这一颗超大光圈镜头的出现，还不足以改变整体格局。全画幅机型在这方面的优势同样明显，但对于普通消费者而言，使用4/3画幅或APS-C画幅传感器的产品[第18-23类]，在适当焦段配合大光圈镜头时呈现出的虚化效果，也能够达到突出拍摄主体、增强画面层次感的目的。只是需要注意，部分品牌、体系尚缺乏高性价比的大光圈镜头，在选型时应加以考量和比对。
前面我们谈到了画幅与焦距的关系、谈到了等效裁切系数，所谓半幅相机“亏广角、赚长焦”之说也是由此而来的。其实这种讲法是指在APS-C画幅单反、单电机型上安装全幅镜头后，视野范围发生的变化；譬如一支尼康24-70mm的标准变焦镜头在APS-C机型上呈现的视野等效全画幅下的36-105mm。但其实大家不必为“亏广角”而顾虑，因为各家品牌都会为自己的非全画幅体系开发专用的超广角镜头，譬如索尼的E 10-18mm、松下的7-14mm就属于此类产品，它们的等效焦距分别相当于全画幅下的15-27mm和14-28mm，都拥有不输于全幅超广镜头的视觉冲击力。

松下7-14镜头

    我们通过下面这张表格汇总了各品牌、体系小幅交换式超广角镜头[广角端等效焦距在20mm以下，不含鱼眼镜头]的型号；可以看到，目前除了佳能的EOS M、富士X系列和宾得Q之外，其他体系均可提供至少等效18mm左右的超广角视野；不过宾得Q系统有一支等效17.5mm的鱼眼镜头，而富士X系列计划中已有一支10-24mm的超广角变焦镜头。

广角镜头列表

小结：
1、对于非全画幅相机而言，等效焦距=物理焦距×等效裁切系数；等效虚化系数=物理光圈系数×等效裁切系数；
2、感光面积的优势可以带来更好的成像品质，但画幅并不是唯一的决定性指标；如果设计给力，配合图像处理器的作用，“小底”也可能比“大底”更出色；
3、全画幅传感器在画质上拥有一定优势，但目前大部分全幅可换镜头数码相机体积较大、价格较高；
4、如果对虚化效果有较高要求，不宜选择过小的画幅；4/3画幅或APS-C画幅传感器安装适当焦距大光圈镜头时的虚化能力可以满足基本需求；
5、大部分品牌、体系的可换镜头数码相机镜头群中都有可选的超广角镜头，所以消费者不必为小画幅“亏广角”而担心，但到目前为止，佳能EOS M、富士X系列和宾得Q系列例外；
6、要明确不同品牌、体系机身的等效裁切系数，同时从自己的实际拍摄需求出发，根据镜头群的具体情况，选择符合自身要求的产品型号。