构图笔记――主题与主体

我不能接受主题是“普遍性生活寓意”的说法。确实有不少优秀的照片存在着“普遍性生活寓意”，但不是所有的照片都如此。也有很多优秀的照片不存在普遍的生活寓意，或者可以说，它们的生活寓意是被其他人“后赋予”的。类似于“她代表着整个这一类的妇女：她们勤劳、不求时尚、工作踏实、性格坚强，品德高尚、身体健壮。她简直就是……母亲的典型形象”（注1），只有出现在精心策划的主题中。而在日常生活的拍摄和街头抓拍的过程中，摄影师根本无暇顾及那些精美的措辞，他们只想把看到的人物、景物或者事件拍下来。至于摄影师的对待事物的看法，无非是“喜、怒、忧、思、悲、恐、惊”7种，或独占或掺杂在摄影师的内心里。接下来，摄影师就要用冷静的心态、娴熟的技术把事物拍摄下来。拍摄时，他们大部分时间用来考虑如何安排画面；拍摄所提供的时间，也只够他们考虑这些。

主题概念的混淆一定程度上要归咎于各式各样的月赛。在月赛主题中，我们可以经常看到“花卉”、“儿童”、“静物”、“秋天”之类的用词。谁都知道这些不是“主题”，主题是对这些事物的认识。要回答“先有主题还是先有主体”这样的问题，是相当困难的，就象回答“蛋生鸡还是鸡生蛋”一样。主题来自于何方呢？它来自于人们的哲学观点，来自于生活环境，来自于文化背景，来自于对事物的理解和认识。从这个角度说，每一张照片都有它的主题，甚至可以说主题来自于摄影师的直觉和潜意识。如今摄影工业已经发展到“你只须按下快门，其他事情由我们来做”（注2）的地步，那么按下快门前的“构图”就显得至关重要了。我不赞成通过直觉进行构图，因为那样的确是很不负责任的，而且通过直觉构图的照片很少能够成功。相反的，如果有意识地、冷静地、理性地安置视觉元素，那么主题就会自然而然地显露在照片中。如果主题没有很好的表现出来，那么问题是在构图上，所以“构图缺陷”也可以说是“技术缺陷”。就摄影而言，构图就是一切。

涉及到主体的问题同样复杂，一般的说，照片中最突出的影像部分就是主体。那么，一幅照片中能不能同时存在多个主体呢？能不能没有明显的主体呢？回过头来说说上一节中那张“车站”的照片。为了能看清明暗分布以及由明暗组成的形状，我将照片版画化。
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