散景摄影 朦胧之美

    另外有些人会认为好的散景是应该容易出现在人像镜中，或长焦距的镜头如300mm/2.8，400mm/2.8，甚至是像600mm/4这样子的大炮镜头。

图四
Leica M6, 50mm/1.0 Noctilux – M
Kodak Tri-X rated at E.I. 400, 光圈1.0, 快门1/60

　　还有一种叫Enkan Bokeh，这是会产生环状的散景，或可称为环型散景，这种散景常可以在反射式的镜头中发现，美国人称他为Donunt状的散景，因为它与美国人嗜吃的甜甜圈的形状是一样的。一般我们经常会看到很多背景的光源所形成的近圆形光斑也是散景的一种，这种散景的产生与光圈叶片数目，和光圈的孔状是有相当大的影响，而这种因为光圈孔成近似圆形所产生的叫做”Ten Bokeh”，点状散景。

    为了要拥有这种圆形的光圈孔，目前已有像Minolta TC-1这样的相机为例，它不是采取光圈叶片的方法，它采用不同大小的纯圆形孔径去设定光圈的大小，所以它的所有光圈孔形状都是圆形的。

图五
Leica R8, 280mm/2.8 Telyt APO (Pre - Module)
Kodak Kodakchrome 64 rated at E.I. 64光圈4.0, 快门1/250

    散景的好坏是一种相当个人的主观认定，可能有人会认为环状散景很美，但是另一些人却觉得它破坏了影像的美观，然而一个真正让人赏心悦目的散景应该是指：背景之物体像奶油交互融溶到了一种彼此难以分开与辨认的景况，同时使得主体浮突有良好的分离度。用一句简单的话讲，好的散景就是让观赏者感到难以分辨主体其前后景原有型态的一种柔和美景。若是你从影像中看到的散景中各部份仍然保持自我形状的情形，这恐怕就是较差的散景呈现。

    除了上述所提及的说，要光圈叶片越多越好以外，还有什么原因是会对好的散景有助益呢？常听人说要尽量使用大光圈，用大光圈的道理很简单，就是要让失焦的区域背景松散模糊个够，不过这倒不一定是真的，因为有些镜头好散景不一定是出现在大光圈。像35mm/2 Summicron pre-ASPH就不是循著这种”公式”，它的好散景反而是出现在中间的光圈设定像f/5.6。