听肯尼思·科布勒讲新闻摄影的生存法则

生存法则

    当拉丝蒂格为《华盛顿邮报》拍摄一次重要的委员会议时，他的摄影包中装着两个闪光灯和两个单反相机：一个安装着28-70mm（非全画幅数字相机的18-50mm）变焦镜头，另一个装着70-210mm（非全画幅数字相机的50-140mm）变焦镜头。他用较短的镜头拍摄会议的全景，而长焦镜头用做肖像特写。特写能够拉近观众和人物之间的距离，在实际生活中，他们根本无法离得这么近相遇。

    拉丝蒂格甚至还带了一个轻便的铝折叠凳，这让他不必跪着而是可以坐下等待着拍照时机。“你会需要它的，”他说，“这会减轻你身体的痛苦。”此外，他的装备还包括单脚架和快门线。于是，坐在小板凳上，相机稳稳当当地安在单脚架上，手中握着已经随时待命的快门线，拉丝蒂格可以使用慢速快门拍照，也能够让相机在冗长乏味的会议过程中始终对准拍摄目标。

    不必把自己的胳膊弄得酸痛，也不必把眼睛一直粘在取景框上，拉丝蒂格的镜头保持对准目标，而他则着重捕捉姿势、动作和表情—这是政治家们在漫长的演说中惯常出现的情景。

拍摄议题本身

    大部分政治提案都能够变成照片。如果市长说城市的教育很糟糕，必须要改进，摄影师就必须去寻找可以支持这一主张的证据。学校过于拥挤吗？学生们在下课后不得不围在走廊里却无事可作吗？在非裔美国学生和白人学生之间的种族冲突还存在吗？摄影师是否能拍下这些情况？

    一系列真实的照片能够把政客的长篇大论变成看得见的提案。

    但摄影师往往在拍摄政治人物的大头照上花费过多的时间，对于深入挖掘能够肯定或否定政客的政治主张的视觉化影像却没怎么下功夫。

    当拍摄竞选、选举或是其他一些竞争的场面时，摄影师和记者一样有责任保持客观。和记者一样，摄影师也能完全歪曲事实。

    一个超级广角镜头能够让一个小房子看起来很宽敞。强烈的灯光和浓重的阴影如同神秘的魔术，可以将温和的演说家变成残忍的煽动者。更糟糕的是，摄影师和记者一样可以只报道一面之词，出于有意或是无心地，完全忽略另一方面的事实。