PS中最精确的选择机制-从图像构造蒙版

0 2008-02-27 09:00:00 蜂鸟网作者：Deke McClelland　Laurie Ulrich Fuller　Robert C. Fuller [合作]

4.3.3 查看蒙版和图像

　　Photoshop让您可以和图像一起查看任何蒙版通道，就像可以在快速蒙版模式中一起看到蒙版和图像一样。要这样做，在通道调板中的第一列点击来锁定眼睛图标的显示。通道名称前方的眼睛图标表示可以看到这个通道。如果正在观看一幅全彩图像，例如，点击蒙版通道名称前方来以透明颜色图层观看蒙版，又像在快速蒙版模式中一样。或者如果在屏幕上蒙版通道的内容自己出现，在复合名称（RGB、CMYK或者Lab）点击来同样显示图像。

提示：当蒙版处于活动状态时，可以通过按否定号键来锁定图片的显示。很少人知道这个快捷方式，但是这是应该记住的好方法。无论通道调板打开与否它都有效，并且它让您专注于蒙版而无需在整个屏幕上移动鼠标。

　　使用蒙版通道与使用快速蒙版的不同在于，当同时查看二者时可以编辑图像或者编辑蒙版。甚至可以一次编辑两个或更多的蒙版。要指定要编辑哪个通道，点击调板中的通道名称即可。要一次编辑两个通道，点击一个再按Shift-点击另一个。所有活动的通道名称会高亮度显示。

　　可以独立于其他蒙版通道和快速蒙版模式更改每个蒙版的颜色和不透明度。双击蒙版通道缩览图或者从通道调板菜单中选择通道选项命令。（这个命令在编辑标准颜色通道时是暗的，例如红色，绿色，蓝色，青色，洋红，黄色或者黑色）类似于前面图4-6对话框，但是它包含了一个名称选项框，这样就可以更改蒙版通道的名称。之后可以像4.1.2节中描述的那样编辑颜色覆盖图。

提示：如果需要在蒙版通道内使用绘画和编辑工具编辑选区轮廓，点击工具箱中的快速蒙版模式图标。这听起来有点像戏中戏，但是甚至在蒙版通道中工作时也可以使用快速蒙版模式。帮助自己并确定蒙版通道颜色与快速蒙版颜色不同，这样就可以知道正在发生什么。

4.4 从图像构造蒙版

　　这是专业版本，至少我们可以讨论专家们是如何工作的。当然，一个有钱的专家可以出去为Photoshop购买一个昂贵的第三方蒙版附件，但是并非现有的程序不能做这些非常惊人的事情。

　　所以，在本章最后这一部分，我们会检查为一幅复杂图像创建蒙版所需要的每一步。会看到如何选择从没想过可以选择的东西：所有微小的细节（从树叶、离散的线条、头发），凡能想起的。

　　在这里，图4-16表示什么含义。我们的主角表现出的主要挑战是飘散在头上和肩膀的少量离散的头发。想像一下试图用“磁性套索”或者“魔棒”工具来选择这些。这不会发生。如图4-16所示，这些工具缺乏足够的准确性来帮忙。当用钢笔工具完成头发的选择，而边缘不够明确使用“选择”“色彩范围”来锁定时，会非常恼火。

图4-16 对于Photoshop的选择和抽出工具来说，头发的细节和模糊的过渡太过分了。这是手工蒙版的工作

　　解决的办法是手工蒙版图像。要承认的是，蒙版技术的不同和使用它们的艺术家一样相差巨大，但是有一些靠得住的公式对每个人来说都好用。首先，应该检查图像的通道来找到最适合做蒙版的那个通道。寻找高度的差异性，特别是边缘地区。在决定了合适的通道之后，复制它并利用Photoshop中滤镜库中的任何命令都能完成这样工作，以加强差异性。例如，可以结合“高反差保留”（“滤镜”“其他”“高反差保留”）和调整通道的色阶（“图像”“调整”“色阶”）。一些人喜欢用“图像”“调整”“曲线”，但是“色阶”命令更直接。从这点来说，直到满意之前这是绘制/编辑蒙版的事情。就像很多事情一样，得到蒙版感觉的唯一途径是自己尝试。下面的步骤准确地解释了如何将这位女士蒙版并粘贴到一个不同的背景中。最终的结果是如此真实，会认为她就出生在那里。

步骤：蒙版一幅难以置信的复杂图像

1. 预览颜色通道。按Ctrl+1键看到红色通道，Ctrl+2绿色去掉此背景的结果使用魔棒（魔术橡皮擦）使用背景橡皮擦使用磁性套索通道，Ctrl+3蓝色通道。注意这是假定在RGB图像中工作。同样可以研究CMYK和Lab图像。如果在编辑灰度图像，只有一个通道，就是黑色通道。

　　图4-17给出了该RGB图像的三个通道。三个通道中，蓝色通道提供了头发和背景
间最大的差异性。

图4-17 三个颜色通道中，蓝色通道提供了头发和背景间最大的差异性

2. 复制通道：拖动通道到通道调板底部的“创建新通道”图标来创建一个副本。
现在可以在通道上操作而不会损坏图像本身。

3. 选择“滤镜”“其他”“高反差保留”。下一步应该迫使Photoshop提取出图像中的边缘，这样就不需要手工获取。而当想到边缘时，可以考虑滤镜功能。
Photoshop所有的查找边缘功能都包含在滤镜菜单中。还有一些其他查找边缘滤镜十分有效，“USM锐化”、“查找边缘”和很多第8、9章中提到的工具。但是在蒙版中查找边缘最好的滤镜是“滤镜”“其他”“高反差保留”。

　　高反差保留有选择地将图像变灰。高反差保留可能听起来有些奇怪，但是非常有用。这个滤镜将非边缘完全转化为灰色，最大可能保留边缘不被触及，这样就把
边缘和非边缘分到不同的亮度阵营，基于“高反差保留”对话框中的“半径”取
值。不同于Photoshop的大多数滤镜，较低的半径值比较大值产生更明显的效果，
有效地定位更多的边缘。

　　图4-18左图显示了复制的蓝色通道，右图为高反差保留滤镜结果。例子使用半径值为16，这是一个很好的适中的值。值越低，找到的边缘越多，给自己的工作也越多。半径值为3会很准确，但是这会花费一个小时来填充蒙版。要承认，16不够准确，但是如果珍惜自己的时间，这更有意义。

4. 选择“图像”“调整”“色阶”或按Ctrl+L键。在向图像添加了所有的灰度后，通过增加差异性来继续增强效果。增强差异性的最佳命令是色阶。尽管这个命令将在第12章中详细讨论，这里只是简短的版本：在“色阶”对话框中，提高第一个“输入色阶”的值来使暗的颜色更暗，降低第三个“输入色阶”值使亮的颜色更亮。（目前可以忽略中间的那个值）

　　图4-19给出了提高第一个“输入色阶”值到110和降低第三个“输入色阶”值到155得到的结果。像在左边图象中看到的，这增强黑色头发和白色背景之间的差异性。在这些步骤中示范高反差保留命令的重要性，例子给出了如果在图4-19右图中忽略第三步会发生的情况。例子应用了和左边图像同样的色阶，然而图像极度黑暗，非常缺乏边缘。

图4-18 复制蓝色通道之后（左图），应用半径值为16的“高反差保留”滤镜来加亮图像中的边缘（右图）

图4-19 在“高反差保留”步骤之后对蒙版应用“色阶”命令的结果（左图），没有高反差保留的结果（右图）。“高反差保留”对边缘细节有非常积极的作用

5. 识别边缘。经由高反差保留和色阶，Photoshop有代表性地呈现一本复杂的彩版
书。在原始图像中深的颜色拥有白色轻飘的发光，明亮的刚好相反。幸运的是，这位女士基本上比她的背景要深。有些时候，也许应该通过选择“图像”“调蓝色通道的副本高反差保留滤镜，半径：16像素高反差保留后色阶只有色阶整”“反向”（Win上Ctrl+I）来选择区域并反选它们，则所有外部边缘均会发光。从这里就开始了在轮廓内部着色。

6. 移除不需要的区域。要简化事情，清除不需要的区域。在这个例子中，所关心
的全部是女士接触周围的区域。其他区域都变成白色或者黑色。

　　在图4-20中，女士外面的区域被选中并通过Ctrl＋空格用白色填充。很多通过套索工具完成，但并不是每件事情都是如此。头发内部的区域需要用画笔工具给予更细致的绘制。

图4-20 通过选择主题外部的区域并用白色填充，可以清楚地区别前景色和背景色。这个例子仍旧显示了一些杂乱的边缘，圆圈标注

7. 利用画笔工具在轮廓内部绘制。这往往是最花时间的部分。现在需要在轮廓内部绘制来使边缘像素变为黑色或者白色。该图使用画笔大小为5到10像素的画笔工具（试试利用X键在用白色绘制和用黑色绘制之间切换）。图4-21的第一幅图像显示了我们努力的结果。

8. 反向蒙版。也许需要或不需要执行这一步。根据在选择高反差保留命令之后边缘的情况，女士以黑色相对白色背景结束。当然，现在想要选择女孩，所以她需要变为白色。因此，按Ctrl+I来交换黑色和白色。如果前景色在这一步结束为白色，则显然可以跳过这一步。

9. 切换到复合颜色图像。按Ctrl+否定号。或者如果在灰度图像中操作，按Ctrl +1。顺便说一句，现在是保存图像的好时候，如果还没这样做的话。记住，TIFF是该效果极好的格式。

10. Ctrl-点击（Win）蒙版通道来将其转化为选区。蒙版即将经历黄金时段。

11. Ctrl-拖动（Win）选区并把它放到一个不同的图像。图4-22展示了把女士放到橘色夕阳的夜晚背景中的效果。在新环境中蒙版看起来和之前的背景中一样自然。实际上，一个未被告之的观看者也许会很难相信这并不是她原先的照片。但是如果看过图4-16，就可以确定图4-22确实是人工合成的。

图4-21 可以通过手工使用画笔工具来修理问题区域（左图）。然后可以反向整个蒙版，这样对象内部的区域是白色的而外部的区域是黑色的（右图）

图4-22 感谢蒙版的奇迹，女孩儿在更性感的位置找到了新生活

　　图4-22看起来很棒，一部分是因为做了一些额外的工作来匹配头发中的高亮度和新背景中的天空和水。任何摄影师对使用透镜滤镜来修正他们所使用胶片的色彩温度都很熟悉。原来她头发是蓝色的地方现在需要变成橘色。Photoshop提供了执行类似功能的调整工具。要将这些蓝色亮光变成桔色，应用照片滤镜（“图像”“调整”“照片滤镜”），使用浓度为75%的加温滤镜。

书　　名　　Photoshop CS2宝典(专业版)(彩印)

丛书名　　宝典丛书
标准书号　　ISBN 978-7-115-16470-4/TP
编目分类　　TP391.41
作　　者　　[美]Deke McClelland　Laurie Ulrich Fuller　Robert C. Fuller 著
译　　者　　周丽琴
责任编辑　　陈昇
开　　本　　16 开
印　　张　　31.25
字　　数　　668 千字
页　　数　　481 页
装　　帧　　平装
版　　次　　第1版第1次
初版时间　　2007年11月
本印次　　2007年11月
定　　价　　118.00 元

内容提要
　　《Photoshop宝典》全球累计销售超过了100万册，是Photoshop方面最畅销的参考指南之一。本书是该宝典的专业版，主要介绍了绘画和画笔，仿制、修复和图案，还原和历史记录，蒙版和抽出，图层，混合模式和挖空，形状和样式，校正性滤镜，像素化、扭曲和渲染，自定义效果，调整色相和饱和度，色阶、曲线和阴影，文件管理和自动化以及如何准备Web图片等内容。
　　本书通过全彩色印刷，并且利用1000多张插图详细介绍了Photoshop大量的高级功能和各种实践技巧，是Photoshop中、高级用户必备的参考书。

目　录

第1章　绘画和画笔　1
1.1　绘画工具　2
1.2　编辑工具　3
1.3　基本技巧　4
1.3.1　绘制一条直线　4
1.3.2　绘制垂直线　5
1.3.3　使用涂抹工具绘制　6
1.3.4　使用海绵工具　8
1.3.5　还原编辑操作　10
1.4　画笔大小与形状　10
1.4.1　选择画笔形状　10
1.4.2　更改画笔形状　12
1.4.3　自定义画笔　16
1.5　画笔动态　17
1.5.1　画笔动态基础知识　17
1.5.2　形状动态　18
1.5.3　其他画笔动态　22
1.5.4　杂色、湿边与其他　23
1.6　不透明度和强度，流量和曝光　24
1.7　画笔模式　26
1.7.1　25种绘画工具模式　27
1.7.2　三种减淡和加深模式　32

第2章　仿制、修复和图案　35
2.1　润色的艺术　35
2.2　仿制和修复　36
2.2.1　仿制图章工具　36
2.2.2　修复画笔　40
2.2.3　修补工具　45
2.3　修描照片　46
2.3.1　修复老照片　48
2.3.2　除去背景中不和谐元素　51
2.3.3　绘制图案选项　56
2.3.4　制作图案与纹理　57
2.3.5　使用图案生成器　61
2.3.6　制作自己的完美图案　65

第3章　还原和历史记录　71
3.1　历史记录调板　72
3.2　绘制历史　75
3.2.1　历史记录画笔　75
3.2.2　历史记录艺术画笔　75
3.2.3　源状态限制　78
3.3　利用“历史记录画笔”润色　78
3.3.1　锐化和平滑　79
3.3.2　利用快照绘制　81
3.4　有创意的历史效果　82

第4章　蒙版和抽出　87
4.1　以快速蒙版模式编辑　88
4.1.1　快速蒙版如何工作　88
4.1.2　改变红色图层　90
4.1.3　渐变作为蒙版　91
4.2　自动生成蒙版　95
4.2.1　使用色彩范围命令　95
4.2.2　一些有用的色彩范围提示　98
4.3　创建独立的蒙版通道　98
4.3.1　将选区轮廓存储到蒙版通道　98
4.3.2　将蒙版转化为选区　100
4.3.3　查看蒙版和图像　101
4.4　从图像构造蒙版　101

第5章　使用图层　107
5.1　图层无处不在　107
5.2　发送选区到图层　108
5.2.1　创建图层的其他方式　109
5.2.2　复制图层　111
5.3　图层基础　111
5.3.1　在图层间切换　112
5.3.2　理解透明度　113
5.3.3　修改背景图层　115
5.3.4　调整图层顺序　117
5.3.5　显示图层边缘　118
5.3.6　混合图层　118
5.3.7　合并几个图层　120
5.3.8　删除图层　121
5.3.9　存储图像的拼合版本　121
5.4　选择图层内容　122
5.5　移动、链接和对齐图层　123
5.5.1　链接和取消链接　123
5.5.2　按组来组织图层　124
5.6　创建并使用智能对象　127
5.6.1　创建新的智能对象　127
5.6.2　编辑智能对象　128
5.6.3　导出和替换智能对象　129
5.6.4　锁定图层　130
5.7　应用变换　131
5.7.1　变换整个图像　131
5.7.2　变换图层和已选中像素　132
5.7.3　变形图层　135
5.7.4　数字变换　136
5.7.5　用智能辅助线自动对齐　137
5.8　蒙版和图层　137
5.8.1　保存透明像素　137
5.8.2　创建特定图层蒙版　139
5.8.3　在选区轮廓内粘贴　141
5.8.4　蒙版一组图层　142
5.9　使用图层复合　143

第6章　混合模式和挖空　147
6.1　都在混合中　147
6.2　不透明度和填充　148
6.3　混合模式　150
6.3.1　混合模式的等级　163
6.3.2　插入一个已应用滤镜的图像　164
6.4　高级混合选项　165
6.4.1　混合内部图层效果　166
6.4.2　蒙住和不蒙住效果　169
6.4.3　倾倒整个颜色通道　171
6.4.4　挖空　172
6.5　去掉和穿透　174
6.5.1　颜色范围滑块　174
6.5.2　模糊　176

第7章　形状和样式　181
7.1　绘制形状　181
7.1.1　形状的优缺点　182
7.1.2　形状工具　183
7.1.3　形状绘制过程　184
7.1.4　合并并编辑形状　186
7.1.5　编辑形状内部　189
7.2　多样而美妙的图层样式　191
7.2.1　图层效果的基本种类　192
7.2.2　在图层样式对话框内部　197
7.3　修改并保存效果　206
7.3.1　使效果无效　206
7.3.2　复制效果　206
7.3.3　分散效果　207
7.3.4　效果和混合选项　207
7.3.5　将效果保存成样式　208

第8章　校正性滤镜　211
8.1　滤镜简介　211
8.1.1　校正性滤镜　212
8.1.2　破坏性滤镜　212
8.1.3　效果滤镜　213
8.1.4　渐隐滤镜　214
8.2　提高焦距和对比度　216
8.2.1　使用USM锐化命令　216
8.2.2　锐化有颗粒感的照片　222
8.2.3　使用高反差保留滤镜　224
8.3　模糊图像　226
8.3.1　使用高斯模糊滤镜　226
8.3.2　方向模糊　227
8.3.3　使用镜头模糊滤镜　231
8.3.4　柔和选区轮廓　235
8.4　杂色因素　238
8.4.1　添加杂色　239
8.4.2　使用“去斑”滤镜去除杂色　242
8.4.3　使用“中间值”滤镜平均像素　242
8.4.4　锐化压缩的图像　244
8.4.5　使用“平均”滤镜　248

第9章　像素化、扭曲和渲染　251
9.1　大量奇异的效果　251
9.2　滤镜库　259
9.3　像素化滤镜　260
9.3.1　水晶光环效果　261
9.3.2　创建铜版雕刻效果　263
9.4　边缘加强滤镜　264
9.4.1　凸出图像　264
9.4.2　跟踪边界　267
9.4.3　创建金属外层　269
9.5　扭曲滤镜　269
9.5.1　用汤勺反映图像　271
9.5.2　螺旋形旋转　273
9.5.3　产生同心水池波纹　277
9.5.4　产生平行的波纹和波浪　279
9.5.5　沿着曲线扭曲图像　283
9.5.6　更改极坐标　285
9.5.7　使用液化命令进行扭曲　286
9.6　光照图像　296

第10章　自定效果　301
10.1　自定滤镜产生的自制效果　301
10.1.1　自定滤镜的使用建议　302
10.1.2　应用自定值　304
10.1.3　对称效果　304
10.1.4　锐化　305
10.1.5　非1变量　308
10.1.6　其他自定效果　310
10.2　置换图像中的像素　312
10.2.1　置换原理　314
10.2.2　置换对话框　316
10.3　使用置换图　319
10.3.1　应用预定义置换图　319
10.3.2　创建自己的纹理置换图　321
10.3.3　为图像定做置换图　323
10.3.4　设计自定义变换　325

第11章　调整色相和饱和度　329
11.1　调整颜色　329
11.1.1　颜色效果和校正概述　330
11.1.2　使用调整对话框　330
11.2　使用颜色变化　332
11.2.1　色相工作原理　333
11.2.2　强度和范围　334
11.2.3　何时使用变化　336
11.3　使用匹配颜色命令　337
11.4　色相移动和着色　340
11.4.1　调整色相和饱和度的值　340
11.4.2　编辑独立的色彩范围　346
11.4.3　给图像着色　349
11.5　变化和色相/饱和度命令失效时　351
11.5.1　混合颜色通道　352
11.5.2　消除红眼　354
11.5.3　最终的通道混合花絮　356
11.5.4　使用红眼工具　357
11.5.5　使用颜色置换工具　357
11.6　调整图层　359
11.6.1　创建调整图层　359
11.6.2　基于图层的校正的优点　360

第12章　色阶、曲线和阴影　365
12.1　为什么亮度/对比度命令产生不确定的结果　366
12.2　基于自动色阶的调整　366
12.2.1　自动色阶　366
12.2.2　自动对比度　368
12.2.3　自动颜色　369
12.3　直方图调板　370
12.4　色阶命令　373
12.4.1　输入和输出色阶　374
12.4.2　一次在一个通道应用色阶命令　379
12.4.3　定制自动功能　380
12.4.4　吸管工具中性颜色　383
12.5　曲线命令　384
12.5.1　掌握亮度曲线　384
12.5.2　吸取图中点的颜色　387
12.5.3　渐变映射　389
12.5.4　创建并编辑连续的曲线　390
12.5.5　使用任意映射　392
12.5.6　各个通道的亮度图　394
12.6　阴影/高光命令　396

第13章　文件管理和自动化　399
13.1　使用Bridge　399
13.1.1　典型的Bridge会话　400
13.1.2　在Bridge内打开图像　402
13.1.3　Bridge的视图选项　403
13.1.4　旋转图像　404
13.1.5　在图片收藏中添加图像　405
13.1.6　管理缓存　410
13.1.7　批重命名　411
13.1.8　使用“文件信息”命令　412
13.2　创建自定义动作　415
13.2.1　动作的工作方式　415
13.2.2　编辑动作　418
13.2.3　播放动作和操作　421
13.2.4　保存和加载组　422
13.3　批处理　422
13.4　使用Photomerge创建全景　425
13.5　校正Camera Raw图像　428
13.5.1　进行颜色调整　430
13.5.2　锐化和平滑　432
13.5.3　校正相机镜头　433
13.5.4　校准配置文件　434
13.5.5　打开和关闭Camera Raw图像　435
13.5.6　存储Camera Raw设置　436
13.5.7　应用存储的Camera Raw设置　436

第14章　准备Web图片　439
14.1　Photoshop和ImageReady　439
14.2　Web图片做与不做　440
14.2.1　处理大图片，然后缩小　440
14.2.2　全球范围内的色偏　442
14.2.3　更多的Web图片向导　448
14.3　存储为JPEG图像　449
14.3.1　调整品质　450
14.3.2　其他JPEG选项　451
14.4　准备并存储GIF图像　452
14.4.1　获得GIF文件的三种途径　453
14.4.2　使用“索引颜色”命令　454
14.4.3　指定调板　455
14.4.4　颜色、透明和仿色　457
14.5　并行比较　459
14.5.1　JPEG优化设置　462
14.5.2　GIF优化设置　464
14.5.3　PNG优化设置　465
14.5.4　优化菜单　467
14.5.5　预览菜单　468
14.6　创建GIF动画　468
14.7　切割图像　470
14.7.1　创建切片　471
14.7.2　编辑切片　472
14.7.3　设置切片选项　473
14.7.4　存储切片　475
14.8　转到ImageReady　475