Photoshop选区深度探索-微调蒙版

0 2008-02-25 09:00:00 蜂鸟网作者：Nigel French [合作]

6.2.4 强制对比度

　　打开［信息］调板，然后使用［吸管］工具绕边缘一周，让其记下确切的灰色值，以确保所看到的黑色为100%黑，看到的白色为100%白。您可能已经发现以下这个方法挺好使：按下Shift键，并在边缘单击吸管，提取其中的样本色。由于这些样本色不会发生变化，所以可以在［信息］调板中比较变化前后的值。

提示：如果不想使边缘的轮廓很清晰，而强制性地把蒙版变成不透明的黑白色，这种做法既没必要，也不可取。

　　由于边缘的灰色值并不相同，因此把部分边缘转换为黑色或白色所需要的力度，可能要比把其他部分转换为黑色或白色的力度大。强制对比度的步骤如下。

1. 将尽可能多的灰色值接近的边缘创建为一个选区，然后使用［曲线］命令，接下来根据每个选区的需要，反复调整曲线形状。如果您是一个很严谨的人，可以试着在［任意角度］模式下使用［曲线］命令，绘出曲线的形状。

2. 要绘制曲线，请先按下Command/Ctrl键并单击［吸管］工具，从而锁定曲线上的两个锚点。这两个锚点分别是通道中最暗和最亮的点。接着使用［铅笔］工具，从左下角向右绘制曲线，直到它和第一个取样点（高光）的底部垂直对齐。同样，再向右上角绘制曲线，直到它和阴影取样点的底部垂直对齐。您可能发现以下这个方法不错：多次单击［平滑］按钮，可以消除曲线上的任意锚点。

3. 与其在alpha通道上大做文章，不如把通道副本做成图层蒙版，然后只要对图层蒙版进行处理就可以了。如果想把已遮住的图像和其下的图层合并起来，最好先评估一下整个图像的样子。我发现以下方法比较有用：先绘出蒙版的草图，即alpha通道（作为基底蒙版，回头我可以调用它），然后将其转换成图层蒙版。如此一来，便可以在图像的其他图层上继续对其微调。

　　或者，打开复合通道RGB的可视性图标，alpha通道能够以彩色覆膜的形式显示出来。此时，可以把该蒙版看作快速蒙版，在其上绘画。

4. 运用［中间值］滤镜，它是Photoshop中的一个可以减少杂色的滤镜（［滤镜/杂色/中间值］）。将其半径设为最低值-1个像素，能够去掉通道蒙版上的任何杂散像素。

图6.10 使用曲线铅笔绘制一条任意角度的曲线。曲线上的锚点代表图像中的取样区：一个表示浅灰，另一个表示深灰

图6.11 打开RGB通道的可视性图标，可以查看通道蒙版（像一个彩色覆膜）在整个图像中的状态

A B
图6.12 使用［中间值］滤镜消除任意杂散像素，消除前（图例A）后（图例B）的效果

6.3 微调蒙版

　　现在该是亮出绝招的时候了，或至少是蒙版使用技巧方面的。遇到比较棘手的问题时，不妨考虑使用以下策略。

6.3.1 编辑蒙版的万全之策

　　必须承认，创建理想的蒙版实在很费劲。正如Gen.George Patton所言：“如果今天能够创建一个好的蒙版，这就已经不错了，最好别奢望能在明天创建出一个完美无缺的。”另外，要时刻谨记深谙蒙版之道的Photoshop专家们说过的一句话：“别留下任何破绽。”不过，有时候不可能细致到每一根头发丝，所以不必太为此烦恼。令人啼笑皆非的是，就算每个细节都照顾到了，可结果还是不够逼真。因此，一两根头发未能处理到，反而可能更真实。说不定，您编辑的对象真的需要理个发呢。

　　通道蒙版（在其奏效时）的确是一个很好使的工具，以至于您会对它爱不释
手。但是即使这样，也别把选择工具忘到一边了。在任何情况下，都应该保持灵
活和开放。例如，通道蒙版可能很擅长处理头部，然而对于肩膀和躯干，这就是
常规性的选择工具的强项了。

　　编辑蒙版时，如想获得最佳效果，必要时可将以下技巧和策略搭配起来使用。

1. 把对象放在临时颜色层上

　　新建一个图层，然后把它拉到图像图层的下方，可以看出蒙版都存在哪些问题。然后，用氖橘色或酸橙绿这样的亮色填充该图层。注意：这样做可能会使图像看起来有些恐怖。待所有的调整工作完成以后，便可以把颜色层扔掉了。

图6.13 运用临时颜色层能够发现蒙版存在的问题

2. 阻塞蒙版

　　4.4节曾经仔细讲过这一方法。尽管其大多用法都已经在6.2.4节中使用过，可是在这里仍然要使用它。

3. 运用［模糊］和［锐化］工具修整边缘

　　在图层蒙版上运用模糊（r）或锐化（r）工具，能够有选择地模糊或锐化（用到的可能性很小）部分蒙版边缘。用一把边缘柔软的画笔围绕边缘绘画，必要时可调整画笔的硬度。或者，也可以把将要模糊的蒙版边缘创建成选区，然后在选区上应用［高斯模糊］滤镜。想令边缘的轮廓不一，可以分建几个小选区，最好不要只建一个大选区，接着对各个选区进行不同程度的模糊。该方法和前一种方法—阻塞
蒙版都同最终的背景密切相关，因为图像背景决定了需要模糊的程度。

4. 运用混合模式去边

　　依据图像的光线，需要使用混合模式来修整细节处的色边。其中，最常用的是［叠加］或［强光］。假如图像本身的轮廓比较清晰，这时只要用这两个模式就够了，而无需使用通道蒙版。对于下页中的图像—伦敦眼，如果把遮住的该图像放到另外一个天空中，就可以发现细节处有许多难看的边角。

A B

C D
图6.14 源图像（图例A）。把遮住的图像放在白色背景中，其效果看起来还可以（图例B）。可是当把它放到另外一个图像图层中时，却可以看到其中有很明显的边角（图例C和图例D）

1. 打开“伦敦眼”的图像。

2. 在蓝色通道的副本上，按照前面讲的“创建通道蒙版”的基本步骤，建立一个
通道蒙版。如果想跳过这一步，请事先创建一个alpha通道。

3. 载入该alpha通道（既可以是您自己创建的，也可以是连同图像一起存储下来的
那一个），然后把结果选区转换为图层蒙版，这样下面的天空图层就露出来了。

4. 要修整边角部分，请先复制该图像的图层，然后把图层蒙版从图层副本中删除
掉，接着再把混合模式变为［强光］。如此一来，虽然把边角修整好了，却使
图像变得很暗。

5. 要修理过暗的图像，请在源图像的图层上添加曲线调整图层，从而使细节处变
亮。为了避免同时把天空也变亮，我将调整图层剪贴到了下面图层的透明区域：
按下Option /Alt键，并单击那条水平线，把这些图层分离开。

图6.15 添加强光层虽然解决了一个问题，但也造成了另外一个问题—图像现在看起来过暗

A B
图6.16 修整后的图像（图例A）。其［图层］调板显示了整个处理过程（图例B）

　　现在还有一个利用蒙版的典型案例：毛发卷曲的主题。处理这样的图像，通常需要操作多次，并且可能把您带到死胡同里，从而让您无计可施。对于此类图像，我是这么处理的。

　　我用了下面这两个图像。如果您另有合适的图像，也可以拿来用。

　图6.17 两个图像的图层：一头卷发的女孩和金门大桥

1. 先来处理卷发的这张：利用通道蒙版把头发分离出来。在本例中，虽然这一步处理得还不错，可是当把头发放到新背景中时却发现有色边。

B
图6.18 通道蒙版（图例A）可以把人物遮住（图例B）。放大后发现有色边（图例C）。［图层］调板显示了图像的处理步骤（图例D）

C D

2. 复制该图像的图层及其图层蒙版，并把图层副本的混合模式设置为［正片叠底］，用以修整色边。尽管这一做法修整了色边，可也令图像变得过暗。

3. 要校正过暗的图像，请调整图层的堆叠顺序，把源图像的图层放到［正片叠底］图层的上方。然后在源图像的图层蒙版上，用黑色围绕头发边缘绘制，以便把该图层上的头发隐藏起来，把［正片叠底］图层上的头发显露出来。虽然这样可以达到预期目的，但是却令头发因为呈现出透明状而显得有些假。

B
图6.19 在图像图层的图层蒙版上绘画，这样虽然露出了下方［正片叠底］图层上的一根根头发，但是却令头发呈现出怪异的透明状

4. 为了纠正这些透明度，请复制［正片叠底］图层，然后把其副本放在图像图层的上面。此时，源图像图层位于中间图层的位置，也即位于两个［正片叠底］图层之间。对于顶部图层，我删除了蒙版上的人物的大部分细节，而只留下清晰的头发边缘，这样可以设置下面那个［正片叠底］图层的密度和不透明度。

Photoshop选区深度探索-微调蒙版
A

C
图6.20 插入的［正片叠底］图层，也即位于图层堆栈顶部的第二个［正片叠底］图层（图例A），可以只显示清晰的头发边缘（图例B和图例C）

书　　名　　Photoshop选区深度探索——图层、通道与路径揭秘(彩印)

丛书名　　--
标准书号　　ISBN 978-7-115-16934-1/TP
编目分类　　TP391.41
作　　者　　[美]Nigel French 著
译　　者　　陈红军赵红霞
责任编辑　　李际
开　　本　　20 开
印　　张　　11.6
字　　数　　232 千字
页　　数　　224 页
装　　帧　　平装
版　　次　　第1版第1次
初版时间　　2008年1月
本印次　　2008年1月
初版印数　　5000 册
定　　价　　49.00 元

内容提要
　　快速准确地创建选区是每一个Photoshop用户——无论是图像设计师、专业摄影师还是业余爱好者，都必须掌握的基本技能。
　　本书对Photoshop中有关选区的众多工具进行了深度探索。书中讲解了通道、路径和图层等工具，详细剖析了它们各自的特点和用途。本书除纠正一些选区应用中常见的误区外，还利用大量实例详细介绍了哪些蒙版命令能够最准确地选取色调或颜色范围，以及如何在较短时间内利用恰当的工具和技巧将一张即使是最普通的图片变得精美绝伦。
　　本书适合图像设计师、摄影师和业余爱好者等各类Photoshop用户阅读。

目　录

第1章　选择　1
1.1　几个术语的定义　2
1.2　使用［选择］工具组　6
1.3　微调选区　20
1.4　利用［钢笔］工具创建选区　26
1.5　［钢笔］工具组　28
1.6　利用［钢笔］工具绘制路径　30
1.7　使用［路径］调板　34
1.8　本章小结　37

第2章　通道　39
2.1　通道　42
2.2　使用［通道］调板　43
2.3　利用［快速蒙版］绘制选区　49
2.4　蒙版技巧　52
2.5　微调颜色选区　54
2.6　运用通道有选择地进行编辑　60
2.7　创建双色调　69
2.8　使用专色通道　71
2.9　本章小结　74

第3章　图层　75
3.1　［图层］调板　79
3.2　管理图层　85
3.3　［图层样式］的运用　92
3.4　喜剧诞生的乐园：图层混合模式和不透明度　95
3.5　利用［图层复合］调板进行多次复合　106
3.6　利用［智能对象］进行非破坏性的编辑　109
3.7　实用图层技巧　112
3.8　本章小结　130

第4章　图层蒙版　131
4.1　［图层蒙版］的基本知识　133
4.2　创建简单的图层复合　138
4.3　合并［纹理］　139
4.4　［阻塞］蒙版　141
4.5　穿过(和伸出)上方图层　143
4.6　混合形状和纹理　145
4.7　混合不同的曝光　147
4.8　替换部分图像　148
4.9　制作绘画效果　151
4.10　选择性过滤　153
4.11　添加自定边框　155
4.12　创建全景图　157
4.13　使用［木刻］命令分离对象　160
4.14　合并轮廓清晰和不清晰的选区边缘　162
4.15　制作“突出”效果　164
4.16　［矢量蒙版］轮廓清晰的边缘和曲线　166
4.17　利用透明区域进行蒙版　169
4.18　本章小结　171

第5章　调整图层　173
5.1　调整图层：让人为之雀跃的几个理由　174
5.2　需要注意的两个问题　175
5.3　［调整图层］的基本常识　176
5.4　利用［曲线］“选择”色调和颜色　176
5.5　平衡曝光　179
5.6　移去色偏　182
5.7　在调整图层蒙版上应用［曲线］　186
5.8　利用［色相/饱和度］命令选择和转换颜色　187
5.9　增加颜色　189
5.10　为图像着色　191
5.11　本章小结　193

第6章　通道蒙版　195
6.1　创建通道蒙版的基本步骤　196
6.2　创建通道蒙版的实用技巧　199
6.3　微调蒙版　205
6.4　抽出对象　218
6.5　本章小结　224