解决曝光问题 处理无法完全修复的照片

    “虽然照片告诉我们的内容不会比我们眼睛所看到的多，但是另一个方面又证明了眼睛的限制让我们看到的并不多”。—Dorothea Lange

    书籍和杂志上专业摄影师所拍摄的照片看起来都很棒，但有时这些图像与圣诞节在家中拍摄的照片或者在去迪斯尼乐园的旅途中所拍摄的照片看起来有很大差别。

    如果在闪光灯未激发时拍摄完美的Albert大叔的图像，或者孩子在黄昏与米老鼠玩耍时需要拍摄一张非常好的照片，那么抓拍摄影（Snapshot Photography）本质上就有很多问题。抓拍时场景中的照明情况通常无法满足拍摄高质量照片的要求。

    使用Photoshop和Camera Raw对话框能做的只有这么多。有时无法通过优化图像来获得满意的输出。但是抓拍摄影师可以挽救那些具有大量常见问题的图像并且自豪地将它展示给家人。

    我们会展示一些最坏的情况，让您了解Photoshop对颜色校正和色调编辑方面的控制到底有多强。如果发现存储卡中的照片在拍摄时遇到了闪光灯激发问题或者是在不受控制的照明条件下拍摄的，请将本章作为参考并比较图像。如果您的图像情况还没有此处所列例子的情况糟糕，那么在打开文件并查看直方图前，就有机会了解在哪里对图像进行校正。

 解决闪光灯曝光问题:

    有时某张照片会遇到闪光灯未激发或者闪光不足，无法正确曝光场景的情况。结果就是部分或完全曝光不足的图像。

    对于这类图像一定要小心，在尽可能地进行亮度校正时不要让色调分离（posterizing），或者显示过量的杂色。将“色阶”滑块拖动到头，可让图像变亮，但是会丧失很多色调上的渐变，从而导致严重的色调分离或杂色出现。应该增加足够的亮度和对比度，同时不要损坏色调曲线。很显然，这有一些限制并且您可能无法挽救某些图像。

    拍摄需要闪光的照片时通常会遇到两种情况。一种是闪光灯未激发；或者是如果激发了，但是拍摄对象超出了范围，因此看似闪光灯没有激发一样。这类照片通常超出了任何修复手段的能力范围，至少是无法得到高质量的图像。

    使用闪光灯进行抓拍时会发现另一种情况，那就是虽然闪光灯激发了，但是闪光不足，没有足够的光线来生成具有良好色调范围的图像。乍看时好像图像看起来什么都没有。但是仔细查看后会发现照片中有足够的数据，完全可以处理它并得到很好的图像。

处理无法完全修复的照片:

    图7-1显示的例子是一幅使用低ISO设置拍摄的曝光不足的JPEG文件。该文件在多数暗的区域中具有大量的杂色，捕捉到了闪光不足位置的色调，并且照明很差，所以无法完全修复图像。

图7-1

    打开“色阶”对话框并查看直方图。图7-2显示了图7-1中图像的直方图。可以看出，在高光和中间调范围内没有任何数据。一直到色阶40左右时才显示有数据。检查图像和出现的直方图后表明该图像无法完全修复。您可以调整色调级别，但是最后的结果显示大量杂色，并且重新映射色调后出现了色调分布问题。

图7-2

    要想查看在进行色调调整后出现了多少杂色，可将白场滑块向左侧拖动，直至到达杂色级别后的数据开始处。在这个例子中（参见图7-3）将白场滑块移动到级别40。

图7-3

    最好是扔掉这张照片，下次再进行尝试。但是如果在1963年11月22日，您的相机是惟一对准图7-4所示图书馆的相机，那会是什么情况？假定您那时已经出生并且能够拿起相机。您拍摄了一张曝光低6级的照片，而且这张照片是揭示现代纪元秘密的惟一照片。您要等待Photoshop CS2长达43年，这时才能修复照片、将照片呈现给Larry国王并获得奖金。需要完成的就是为照片获得足够的细节，让您足以成为下一位普利策奖的获得者。我们将该方法称为“ 泥瓦匠待决混合模式图像保存”（Mason PatPending Mixed Mode Image Save）。

图7-4

    通过重复应用网屏模式、使用单一的“色阶”编辑，或者使用“阴影/高光”命令及其最大设置后，在尝试保存图像时所导致的问题是色彩饱和度失去控制，并且出现了大量的颜色杂色和大量的色调晕圈，真是个两难的问题。

    解决方法是采用多个复制的图层，并使用“滤色”模式下的“应用图像”命令，同时以50％的不透明度在图层堆栈中来回应用“正常”和“亮度”模式。一旦实现了合理的（或者最大限度可能实现的） 图像色调还原， 就可以结束使用标准Photoshop工具的调整工作了。执行下列操作步骤，改善具有类似曝光问题的图像。

1、打开图像并将图像转换为16位位深，方法是选择“图像”_“模式”_“16位/通道”。选择“图像”_“图像大小”，打开“图像大小”对话框并将宽度（或高度）降低到71％。确保选中了“约束比例”和“重定图像像素”复选框。为“重定图像像素”模式选择“两次立方”。

    专业提示：作为一个通用的规则，应该在其他所有编辑工作完成后再执行锐化。但是在转换为较高的位深模式后，其中一个例外就是首先锐化图像，然后再降低文件的采样并执行其余的编辑工作。我们将在“锐化抓拍的图像”和本章末尾解释这样做的原因。

2、将“背景”图层拖动到创建新图层图标上，复制一个图层。为“混合”模式选择“亮度”并将“不透明度”调整为50％，如图7-5所示。

图7-5

3、选中“背景副本”图层，选择“图像”“应用图像”，打开“应用图像”对话框（参见图7-6）。从“混合”下拉菜单中选择“滤色”。保留不透明度100％的设置。

图7-6

    专业提示：复制图层时，该图层的“不透明度”设置与所复制图层的“不透明度”设置相同。在复制图层的所有步骤中，一定要将“不透明度”设置保持在50％。

4、将新的图层拖动到创建新图层图标，复制一个图层。选中新创建的图层，然后选择“图像”“应用图像”。从“混合”下拉菜单中选择“正常”。将“应用图像”对话框中“不透明度”的设置保持在100％。

5、重复执行复制图层并将“应用图像”的设置在“滤色”和“正常”之间变化。各个图层采用各种模式混合的同时饱和度仍在控制之下。复制5个图层并来回改变“应用图像”对话框中的“混合”模式后，图像看起来如图7-7所示。虽然还需要对颜色进行调整，但是立即可以看出这时的效果比图7-1中使用“色阶”对话框进行编辑后的效果要好。

图7-7

6、 通常在校正具有该示例中类似问题的图像时会看到大量的红色饱和。选择“图层”“新建调整图层”“色相/饱和度”，打开“色相/饱和度”对话框。要想降低该图像中过度饱和的红色，从“色相/饱和度”对话中的“编辑”菜单内选择“红色”。像这个例子可将图像降低33％，方法是将“饱和度”滑块拖动到-33％，如图7-8所示。如果想降低或提高总体的图像饱和度，可从“编辑”菜单内选择“全图”并拖动“饱和度”滑块来调整总体的图像饱和度。

图7-8

    专业提示：如果需要对图像进行总体的色彩平衡校正，可以创建一个“曲线”调整图层并在“曲线”对话框中处理色彩平衡问题。

7、合并所有图层并将合并后的“背景”图层拖动到“图层”调板中的创建新图层图标上。作为最后的编辑步骤，此时需要调整阴影/高光的细节。要认识到像该例中的图像有大量的杂色，并且在此时无法避免这种情况。尽管有杂色问题，但是仍可针对色调平衡来进行调整。

8、在“图层”调板中选择“亮度”图层混合模式。选择“图像”_ “调整”_ “阴影/高光”。在“阴影/高光”对话框中，将“阴影”的数量设置为10％和25％之间的数值，所设置的“阴影”数量值取决于您可以容忍多少杂色。加亮阴影区域后（提高“阴影”数量值）会引入更多的杂色。在这个例子中，我们使用25％，这样得到的图像其色调质量很好，但是有大量的杂色，这从图7-9中最后编辑完成的图像中可以看出来。

图7-9

内容提要：

    随着数码摄影日益流行，大多数专业摄影师逐渐开始使用数码单反相机进行摄影并使用图像编辑软件修复有问题的照片，而这些问题中最常见的就是颜色问题。本书展示了在整个摄影和编辑过程中如何让照片中的颜色达到最佳。全书主要分为3个部分，第一部分介绍了颜色的基本知识、如何设置颜色环境，以及Camera Raw的颜色校正；第二部分介绍了色调和亮度校正、如何解决颜色问题，以及如何修复抓拍的图像；第三部分介绍了一些高级技巧，包括照片复制、黑白照片编辑、镜头效果和打印。书后提供有术语表供读者参考。

    本书由专业数码工作者编写，汇集了作者多年的从业经验和心血，是摄影爱好者以及专业摄影师学习数码图像颜色校正必备的书籍。

本书目录：

第一部分获得正确的颜色

第1章理解颜色

1.1 正确处理颜色时需要什么

1.2 像素和调整图像的大小

1.2.1 像素和点

1.2.2 像素和图像大小

1.2.3 为调整图像大小创建动作

1.2.4 播放动作

1.2.5 重定图像像素

1.2.6 扩大图像

1.3 了解颜色模式

1.3.1 RGB颜色

1.3.2 CMYK颜色

1.3.3 Lab颜色

1.3.4 灰度

1.4 了解位深度

1.5 了解动态范围

1.5.1 添加更多的图像数据

1.5.2 提高捕捉图像的动态范围⋯

1.6 使用颜色配置文件

1.6.1 显示器颜色配置文件

1.6.2 CRT和LCD显示器

1.6.3 颜色工作空间

1.6.4 相机颜色配置文件

1.6.5 输出配置文件

1.6.6 嵌入颜色配置文件

1.6.7 转换颜色

1.7 Photoshop的颜色和色调校正工具

1.8 问与答

第2章设置颜色环境

2.1 控制照明

2.1.1 使用平衡的照明

2.1.2 搭建一个看图房

2.2 了解显示器

2.3 校准显示器

2.3.1 硬件校准设备

2.3.2 校准Macintosh显示器

2.3.3 校准Windows显示器

2.4 配置打印设备

2.4.1 获得设备配置文件

2.4.2 在Mac上安装配置文件

2.4.3 在Windows上安装配置文件

2.4.4 购买自定义配置文件

2.5 使用颜色输出配置文件

2.5.1 将颜色转换为输出配置文件

2.5.2 假定配置文件

2.6 使用输出配置文件及软校样

2.6.1 色域外的颜色

2.6.2 CMYK校样

2.6.3 使用配置文件进行校样

2.7 问与答

第3章Camera RAW颜色校正

3.1 使用Camera Raw

3.1.1 理解Camera Raw

3.1.2 Raw与JPEG

3.1.3 DNG

3.2 使用Adobe Bridge和Camera Raw

3.2.1 设置Bridge首选项

3.2.2 设置Camera Raw首选项

3.2.3 了解Camera Raw直方图

3.2.4 使用Camera Raw设置

3.3 在Adobe Photoshop CS2中打开Camera Raw图像

3.3.1 使用Adobe的“打开”对话框

3.3.2 自动启动Bridge

3.4 Camera Raw颜色校准

3.5 批处理Camera Raw设置

3.6 改变Camera Raw设置

3.7 问与答

第二部分图像校正

第4章色调和亮度校正

4.1 检查图像

4.2 调整亮度值

4.3 设置白场和黑场

4.4 创建平滑的色调曲线

4.5 6种基本的曲线形状

4.6 JPEG图像的色调校正

4.7 调整阴影/高光

4.8 锐化图像

4.8.1 使用USM锐化滤镜

4.8.2 智能锐化

4.8.3 消除人工痕迹

4.9 问与答

第5章解决颜色问题

5.1 识别色偏现象

5.1.1 原色的基础知识

5.1.2 Photoshop的颜色校正工具

5.1.3 白平衡色偏

5.1.4 曝光不足导致的色偏

5.1.5 曝光过度导致的色偏

5.2 颜色校正选区蒙版

5.2.1 使用“色彩范围”创建选区

5.2.2 使用可选颜色

5.3 麻烦的肤色

5.4 问与答

第6章编辑照相室和外景照片

6.1 外景

6.1.1 航拍

6.1.2 新闻摄影

6.2 肖像摄影

6.2.1 改进皮肤色调

6.2.2 使用肤色梯度拾取器

6.3 问与答

第7章修复抓拍的图像

7.1 解决闪光灯曝光问题

7.1.1 处理无法完全修复的照片

7.1.2 处理闪光不足的照片

7.2 曝光不足时如何处理

7.3 减少杂色

7.4 校正照片中的红眼

7.5 解决不均匀的过度曝光问题

7.6 处理荧光灯照明的照片

7.7 处理阴天拍摄的照片

7.8 锐化抓拍的图像

7.9 问与答

第三部分数字暗室技巧

第8章照片复制

8.1 创建一个临时代用的翻拍台

8.2 复制照片

8.3 复制艺术品

8.4 使用翻拍照明校正蒙版

8.5 用于翻拍工作的原始校准

8.6 处理摩尔纹

8.7 幻灯片和胶片复制

8.7.1 数码相机幻灯片的翻拍

8.7.2 拍摄透明胶片

8.7.3 处理黑白负片

8.7.4 处理负片彩色胶片—欢迎来到Bizzaro世界

8.8 问与答

第9章黑白照片编辑

9.1 把彩色图像转换成灰度图像

9.1.1 简单的灰度转换

9.1.2 复杂的灰度转换

9.1.3 黑白艺术照的转换

9.2 红外摄影

9.3 高色调照片的暗房技术

9.4 将黑白照片变成彩色照片

9.4.1 创建棕褐色调

9.4.2 融合多种色调和RGB颜色

9.5 问与答

第10章镜头特效

10.1 使用“照片滤镜”调整图层

10.1.1 “照片滤镜”和颜色校正

10.1.2 “照片滤镜”和调色

10.1.3 组合滤镜

10.2 使用镜头校正

10.3 改变景深

10.4 问与答

第11章打印

11.1 图像和相机分辨率

11.2 打印机分辨率

11.3 使用喷墨打印机进行打印

11.3.1 自动配置文件选择

11.3.2 使用Photoshop颜色引擎

11.3.3 使用自定义配置文件进行打印

11.4 软校样文件

11.4.1 在Photoshop中进行软校样

11.4.2 查看补偿图层

11.5 打印黑白照片

11.5.1 专用的黑白打印过程

11.5.2 打印1位的黑白影像

11.6 打印印刷用的文件

11.7 使用输出选项

11.8 纸张和墨水

11.9 使用服务提供商进行打印

11.9.1 使用照片洗印室洗印照片

11.9.2 使用自服务和折扣中心

11.10 问与答