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现在我们转向一个更复杂、更糟糕的例子。香港九龙湾的风景曾被公认为是世界上最生动浪漫的风景之一。但现在不是了。过去几年中，中国的高速发展导致空气污染完全失去控制。
如果您认为难以将这幅遗憾的风景变得更有魅力，则应该去呼吸一下那里的空气。但是以这种方式修改照片是广告行业内常见的练习，现在很难找到比照片上更好的天气开始处理了。如果找到一个几年前的清晰照片，也没法用它。香港的摩天大楼像雨后春笋般冒出来，5年前拍摄的照片和现在的情况完全不同。我们只能使用我们现有的照片。
在图9-15A中，我们需要极大地增强背景的对比度，这会使前景处于非常危险的状态。解决方法仍然一样：当我们改变背景时，用选区或蒙版部分保护前景。
图9-15A 原始图像因为大气污染的缘故而显得灰蒙蒙的
曲线不会太难。它们会非常陡，而且可能需要重复，因为原始图像太单调了。惟一不一致的是，由于我们无法彻底消除薄雾，所以我想应该将它变蓝一点。这样会使水更有吸引力，有可能使人们误以为他们看到的是天空，不是烟尘。
开发一个恰当蒙版要求我们首先考虑这些曲线可能会损害到哪些对象，我们应该怎样保护它。远处的沙滩被烟雾笼罩，它基本上完全变为灰色，白色和黑色都不存在。因此，我们可以将校正放到一个新图层或调整图层上，使用混合选项将下方图层上特别亮或特别暗的东西排除掉。
这只是战斗的一部分，因为一些前景对象，特别是铜色大建筑物，不会落在排除的范围内。应用于背景的AB曲线需要非常陡，以尽量利用整个烟雾中可能发现的各种限制颜色变化。此外，我打算将B曲线偏向蓝色。如果前景中建筑使用这些曲线，它可能会变成鲜艳的橙色或鲜艳的蓝色，或者两者都有！该黑暗范围内至少有一个其他前景建筑会到达危险的黄色一侧。
图9-15B
图9-15B是我们尽量创建出的适当颜色，并减少背景烟雾的影响。添加这些蓝色需要排除前景中的建筑物。
这听起来像是B通道的另一个任务，因为我们寻找的对象涉及黄色，但不包括暗度。此外，如果蒙版抑制那些黄色成分比蓝色成分多的对象发生变化，它就会允许蓝色成分比黄色成分多的区域发生变化。这是意外收获，因为它将允许水和雾都变得更蓝。
因此，我创建曲线调整图层，将B通道载入为图层蒙版，模糊它，应用自动色阶增加其范围。但是，我需要反相B通道，以突出图像的蓝色部分，排除黄色部分。我增加了图9-16所示的混合选项，其原因不久就会解释。
图9-16
上图中的曲线通过图层蒙版应用到图9-15A上，该图层蒙版是把B通道拷贝反相后创建的。混合选项进一步限制对烟雾区域的影响。
B通道
创建蒙版最大的问题是从图像中分离出我们特别感兴趣的部分，我们可以将它们分隔得非常开，观众会以为是两幅不同的照片。这就是为什么蒙版需要柔和的边缘，以及在混合选项对话框要拆分滑块的原因。单独蒙版不足以保护更黄色区域，使它不发生改变，所以我在B通道中添加进一步的限制。同时，应用于L通道的混合选项部分排除原来非常亮或非常暗的区域，因为我们的目标是阴沉的灰色。
混合选项
通常，我们在具有最大范围的图层上使用滑块。曲线已经将上方图层上最深的阴影完全变成黑色。我们不仅想排除这些阴影，而且还想排除一些稍亮的阴影。通过过曝高光区域和阻塞阴影区域，使剩下的区域占据了很大的色阶范围，从而大大增强了对比度。用滑块试验更容易，因为我们不需要那么精确。因此我们使用本图层这一行内的滑块。
同样的方法不适用于高光滑块。曲线不仅消除了那些原来比烟雾更亮的区域，而且把一些关键区域也消除了。所以，别无选择：我们必须使用下一图层线上的滑块，因为我们的一些目标在上方图层是不存在的。
现在颜色很好，但是我还是想增强背景中的对比度。所以，在拼合图像以后，我创建一个新的调整图层，它没有图层蒙版，并重复了前面的操作，但只在L通道内应用非常陡的曲线，这条曲线受到混合选项（它们排除原始图像非常亮和非常暗的区域）的限制。
在这一系列复杂的移动之后，我们最终也得到复杂的图像，如果您了解LAB，就会知道它不仅能在稀薄的空气之外创建选区，但是有时候还可以选择稀薄的空气自身。
本书摘自：
内容提要：
Photoshop LAB颜色空间强大的功能常常被大多数用户所忽视，其中原因之一是这方面的资料很少。目前出版的绝大多数Photoshop图书只是介绍hotoshop某个版本的功能、界面，或者是某种效果的实现方法。这些与本书比起来，就显得很肤浅。
本书深入探索Photoshop LAB颜色空间，披露LAB秘密，全面介绍LAB结构和优缺点，以及它在修饰、颜色变换、锐化、模糊、蒙版和选区创建等领域的应用。这些内容不会随着Photoshop版本更新而过时，也为读者提供一种全新的思路来实现自己的创作。正如David Biedny在本书序言中所“本书是所有媒体形式中曾经为Photoshop创作的最深奥、最鼓舞人心、最富洞察力的一本”。
本书适合数码摄影、平面设计、照片修饰、印前处理等领域各层次的用户阅读。无论是专业人员，还是普通爱好者，都可以通过阅读本书迅速提高自己的Photoshop应用水平。
书 名 Photoshop Lab修色圣典(1CD)(彩印)
丛 书 名 --
作 者 [美]Dan Margulis 著
译 者 袁鹏飞
责任编辑 李际
开 本 大16 开
印 张 23.5
字 数 537 千字
页 数 356 页
装 帧 平装
版 次 第1版第1次
初版时间 2007年6月
本 印 次 2007年6月
定 价 128.00 元
本书目录：
第1章 峡谷难题
1.1 游戏规则 2
1.2 LAB定义 3
1.3 准备图像 5
1.4 逐步校正峡谷图像 7
1.5 在没有颜色的地方查找颜色 7
1.6 小河川流而过 9
深入讨论 13
1.7 言归正传 17
第2章 LAB数字表示
2.1 三对通道 23
2.2 每个通道的作用 25
2.3 三个通道中最简单的通道 27
深入讨论 30
2.4 虚构的颜色 31
2.5 太阳落山，该回家了 34
第3章 不同处理，不同颜色效果
3.1 三个通道，一幅图像 39
3.2 Photoshop设置 40
3.3 处理方法及其结果 43
3.4 LAB和自然绿色 45
3.5 人造褐色效果 47
深入讨论 50
3.6 色盲者解决策略 50
3.7 不能用语言表达 52
3.8 如果客户是色盲怎么办 54
第4章 中心点
4.1 什么应该是灰色 59
4.2 羊毛像雪一样是绿色的 61
4.3 OAOB并不是我们梦寐以求的 63
4.4 公园漫步 64
4.5 当然，马就是马 66
深入讨论 70
4.6 不是白色的白场 70
4.7 一次八个站点的旅行 72
4.8 查找不可能的颜色 73
4.9 整体大于部分之和 74
4.10 重返峡谷难题 78
第5章 锐化L，模糊AB
5.1 第二阶段是锐化 80
5.2 选择单个通道 82
5.3 Photoshop CS2新的模糊功能 85
5.4 为人们提供一个小台阶 87
5.5 我们已经起飞了 89
深入讨论 91
5.6 让RGB表现得像LAB一样 91
5.7 休斯敦，我们有一个问题 93
5.8 伽马射线爆发 94
5.9 L锐化效果可能更好 97
5.10 模糊不只是平均 98
5.11 数码时代的模糊问题 103
第6章 进入森林：神秘而危险
6.1 很久很久以前 106
深入讨论 117
6.2 如果您乐意，为什么不看看 120
6.3 不可能的事情发生时 124
6.4 薪水和像素问题 125
6.5 关于转换和传输 126
6.6 最有用的统计信息 127
6.7 不利情况 127
6.8 磁带的故事 129
6.9 加号和乘号 130
6.10 关于位 130
6.11 Ton Nom Est Dans Mon Coeur 132
第7章 总结：LAB与工作流程
第8章 虚构的颜色，不可能的润饰
8.1 颜色幽灵 162
8.2 荒谬的剧场 162
8.3 这场争辩将持续一个星期 163
8.4 很快会有更多收获 168
8.5 我认为这是个简单的跳跃 169
8.6 勇敢的关键在于判断 170
8.7 再次使用混合选项 174
8.8 处理紊乱的Stuff 对于杂乱材质的处理 176
8.9 结束本章 177
7.1 一幅图像胜过千言万语 134
7.2 速度最重要时的处理 135
7.3 前进变得艰难 137
7.4 必要步骤和可选步骤 139
7.5 哪种方法在哪里应用效果最好 140
7.6 折衷原则 141
7.7 需要第三步吗 142
7.8 通道结构回顾 144
7.9 综合方法 146
7.10 通过数字和出于本能 149
7.11 矫枉过正时 149
7.12 局部色偏及其处理方法 151
7.13 化妆舞会上的小插曲 153
7.14 图层的最新用途 155
7.15 只花一分钟时间 157
第9章 LAB在选区和蒙版方面的优势
9.1 只选择玫瑰 181
9.2 玫瑰白和玫瑰红 182
9.3 美丽的作品，漂亮的女孩 183
9.4 玫瑰不叫玫瑰 185
9.5 每天早晨都有千朵玫瑰绽放 188
9.6 但是昨日玫瑰在哪里 192
9.7 通过玫瑰色玻璃的灯光 195
9.8 玫瑰色外表 197
第10章 产品是红色，但顾客想要绿色
10.1 改变颜色的3个步骤 202
10.2 混合选项和图层蒙版 204
10.3 从一个通道到下一个通道 206
10.4 三套滑块 208
10.5 非反色情况的处理 210
10.6 何时需要3个图层 213
第11章 最好的修饰空间
11.1 再论色彩与对比度 217
11.2 光线没有颜色 219
11.3 通道不必对齐 221
11.4 照片历经四代，光彩依旧 223
11.5 海绵工具 227
11.6 最佳的试验方法 231
11.7 如何去除波纹 231
11.8 织物与摄影师 235
第12章 轴点控制
12.1 火星人方法 241
12.2 这种方法为什么有效 242
12.3 看不见的背景 244
12.4 这不是关于鱼的故事 245
12.5 寻找替罪羊 246
12.6 暖色调更讨人喜欢 250
12.7 很多选择，但时间不够 253
12.8 马看起来像在火星上 254
12.9 简单的向日葵场景 258
第13章 通用交换标准
13.1 关于红色及参考颜色 264
13.2 裁判员需要一副眼镜 265
13.3 感知一致性研究 267
13.4 寻找理想的效果 269
13.5 匹配无法匹配的Pantone颜色 270
13.6 保持差别 272
13.7 确定的转换 274
13.8 大胆尝试 276
13.9 关于小孩和颜色空间 277
13.10 畅想未来 278
第14章 对比度和颜色
14.1 You Ain't Seen Nothin'Yet 282
14.2 细节、范围和字母形式 283
14.3 何时进行平均计算 284
14.4 越老可能越明智 287
14.5 寻找合适的RGB通道 291
14.6 关于图层 292
14.7 通过更好的灰色获得更佳颜色 296
14.8 选择流畅 299
第15章 用A和B通道混合
15.1 零等于百分之五十时 302
15.2 颜色变艳的简单方法 305
15.3 关于蓝色和蝴蝶 307
15.4 选择性变亮的技巧 311
15.5 常规方法分离绿色 315
15.6 非常规方法分离绿色 317
15.7 黑色和白色都是灰色 319
第16章 面部就像峡谷
16.1 用绿色构建对比度 322
16.2 转换到LAB颜色 324
16.3 锐化问题 327
16.4 三个面部，一种处理方法 329
16.5 但这是最好的部分 334
16.6 您处于领先地位 338
16.7 如果您的心态很年轻 340
16.8 第一，分析图像 341
16.9 第二，设置对比度 344
16.10 第三，添加颜色 345
16.11 第四，存储和关闭 346
注释和致谢 349
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