让绿色更美 每天早晨都有千朵玫瑰绽放

    田园生活以及浅肤色的白种人代表人类和相机之间不一致的地方。我们总是觉得自己看见的比照相机拍摄的更绿一些。因此，在像图9-12这样的图像中，我们想要更多更绿的草，而这已经背离了摄影的目的，不要过于夸张。

图9-12

在原始图像上应用AB曲线来增强背景绿色的最大困难是，这可能会让背景中微妙的蓝色过曝。其解决办法是使用蒙版，使曲线更多地应用到下半部分。

    首先，由于草木占据了L通道的中间范围，所以我们应该使用S型曲线增加对比度。这对天空来说太糟糕了，因为它处在L通道中的明亮部分，可能会过曝。第二，天空在A通道内已经是负值，这意味着尽管蓝色是它的主色调，但它还是稍微偏向绿色。如果我们尝试变陡A通道，天空可能会呈现烦人的青色。

    这两个因素都暗示我们应当采取一些措施来突出图像下半部分的改变。请注意，不要将照片分成两半，而保持上半部分不变，这样可能会使下半部分看起来像是裁剪粘贴上去的一样。我们要使用精细的蒙版，使编辑工作具有最大的灵活性；混合选项这种工具太迟钝了。

    显然，颜色增强调整本身应该在LAB中进行，因为这是LAB最拿手的操作。但是应当从哪里创建蒙版？请记住，在LAB中处理时，它并不排斥使用来自RGB通道的蒙版。但是用哪一个呢？

    随时都可以单独检查每个通道，但是我们的目标应该是事先知道使用哪个通道。在RGB中，通道越亮，它贡献的颜色就越多。在所有花儿图像中，红色通道一直都是我们最好的选择，但它在这里行不通。草和树并不太红，所以它们较暗。而图像的其他部分稍亮些，但它也不是红色。

    绿色通道更糟糕。图像的上下两部分都相当亮，因为它们都具有绿色成分。蓝色通道是我们想要的。背景明显是蓝色，因此是亮的。前景完全不是蓝色，它和所有的自然绿色植物一样，偏向黄色。因此，它是暗的，产生出的这种高对比度正是我们所期望的。

    它对应于LAB中的B通道。在A通道中，前景色中的洋红色成分比绿色成分多，因此较亮，但是背景基本上既没有洋红色成分，也没有绿色成分，因此暗度中等。在B通道中，前景中的黄色成分比蓝色成分多得多，背景色中的蓝色成分比黄色成分多。

    在应用二者之前都需要处理。蒙版是亮的区域允许修改，蒙版是暗的区域禁止修改。蓝色通道则相反；其前景是暗的，这是我们想要修改的区域，而背景是亮的，这是我们不想修改的区域。因此，我们拷贝它，选择 图像>调整>反相 命令。图9-12B是反相后的拷贝。

     
图9-12B                                   图9-12C

图9-12B是反向的RGB蓝色通道拷贝，图9-12C是LAB的B通道拷贝，向它应用自动色阶命令增强对比度。

    另一方面，LAB的B通道太单调，因为我们从没有在AB通道内找到白色或黑色。因此，我把它拷贝到一个单独的文档内，之后执行 图像>调整>自动色阶 命令，得到图9-12C。

    请比较最靠近湖的树木和中间那排葡萄中的蒙版。在图9-12B中，两个区域被选择的部分都比草更多，因为它们原来更暗。但是在图9-12C中，它们被选择的较少，因为它们原来没有那么绿。在我看来这是更好的解释。我们希望这些曲线能使那些草地区域与较暗的自然绿色相比显得更突出。

    这样决定用B通道作为蒙版的开始，先试验将曲线调整图层放到图9-12A的LAB版本上。为了看看产生什么样的效果，我们假设背景不存在，曲线调整的目标是前景区域，不使用任何蒙版和选区。结果如图9-13A所示。

图9-13A  应用了下图曲线产生的效果

    在Photoshop中创建、存储和载入蒙版可以用多种不同的命令序列来实现。最常见的方法是创建一个选区，可以将现有通道直接载入为选区，接着选择 选择>存储选区。这会提示我们是要保存为一个独立的灰度文档，还是作为一个额外的非打印（alpha）通道。我们可以将我们自己文档的任一个通道载入为蒙版，或者打开任何一个和我们文档尺寸完全相同的灰度文档作为蒙版，或者使用尺寸相同的打开文档中的alpha通道作为蒙版。

    对于这幅照片，我什么也不需要保存，因为我更想用图层蒙版，而不是将蒙版载入为选区。原因是我还不知道要做多强的蒙版，我想能够随时编辑它。

    图层蒙版定义其主图层与其下方图层之间的合并。蒙版是白色的区域，上方图层优先；蒙版是黑色的区域，下方图层优先。蒙版是灰色的区域，我们看到的则是组合效果：灰度越亮，上方图层越多；灰度越暗，组合使用的下方图层越多。所有这些与将蒙版载入为选区非常类似。

    我们使用 图层>添加图层蒙版 命令后，才会产生图层蒙版。然而，调整图层默认时包含的图层蒙版是空的。在图9-11上方图层栏右边可以看到一个图层蒙版图标。由于该图标有边框，所以图层蒙版成为我们所做任何调整的当前目标。

图9-11

    由于图9-13A是由调整图层实现的，所以已经有一个图层蒙版，但这个没什么用处，因为它是空白的，即白色，这意味着上方图层的优先级最高。

    载入图层蒙版的一种方法如图9-14所示。一定要确保图层蒙版在图层调板中是高亮显示，执行 图像>应用图像，选择B通道作为源。

图9-14

调整图层默认时具有图层蒙版。上部分是应用图像命令将B通道的副本放到图层蒙版上。插图是图层蒙版图标，它反映出新的内容。

    如果我们觉得图9-13B还不够生动，则可以在图层蒙版依然激活的情况下，选择自动色阶，有效地调整图9-12C图层蒙版，创建出图9-13C所示的效果。因为蒙版已经被夸大，所以对下半部分的校正要比图9-13B中的强得多，但在上半部分中却没有图9-13B强烈。

图9-13C 把图层蒙版改成修改为图9-12C所得到的结果

    更激进一点，我将一个极陡的曲线应用原始B通道的一个新拷贝上，这几乎使所有草过曝为白色，整个背景几乎都变为黑色。惟一还保持灰色的区域是那些树、葡萄藤和有限的草。将该结果载入为图层蒙版创建出图9-13D所示的效果，其中的校正绝大部分应用于下半部分，上半部分基本没有变化。

图9-13D 使用的蒙版几乎将绿色区域编辑为白色，其它区域编辑为黑色

    这些只是多种可能解决方法中的4种，其中有些涉及到使用RGB。但是对于草木的颜色变化和蒙版（如果需要的话）来说，LAB都会有很多优势，关键是要防止选区对树木和葡萄藤的影响不要像草地那样大。RGB蒙版无法做得如此精细。

蒙版和模糊：

    大多数蒙版在载入之前需要适当的模糊。否则，在校正图像时，保护区和非保护区之间的线会显得很明显。在使用A或B通道时尤其需要模糊，两者都会有很多杂色。3.0像素及其以

    下的高斯模糊通常就足够了。在其他类型选区中，模糊可能不像这样能够识别出来，但是，即使如此，它也确实存在。选择>颜色范围命令可以创造出平滑的过渡，就像在使用图层混合选项命令时将控制滑块拆分开的效果一样。即使我们用魔棒工具或钢笔工具创建“硬边”选区，也应该随后执行选择>羽化命令。实际上，它模糊边缘，创建出部分选区。

本书摘自：

内容提要：

　　Photoshop LAB颜色空间强大的功能常常被大多数用户所忽视，其中原因之一是这方面的资料很少。目前出版的绝大多数Photoshop图书只是介绍hotoshop某个版本的功能、界面，或者是某种效果的实现方法。这些与本书比起来，就显得很肤浅。

　　本书深入探索Photoshop LAB颜色空间，披露LAB秘密，全面介绍LAB结构和优缺点，以及它在修饰、颜色变换、锐化、模糊、蒙版和选区创建等领域的应用。这些内容不会随着Photoshop版本更新而过时，也为读者提供一种全新的思路来实现自己的创作。正如David Biedny在本书序言中所“本书是所有媒体形式中曾经为Photoshop创作的最深奥、最鼓舞人心、最富洞察力的一本”。

　　本书适合数码摄影、平面设计、照片修饰、印前处理等领域各层次的用户阅读。无论是专业人员，还是普通爱好者，都可以通过阅读本书迅速提高自己的Photoshop应用水平。

书　　名　　Photoshop Lab修色圣典(1CD)(彩印)
丛 书 名　　--
作　　者　　[美]Dan Margulis 著
译　　者　　袁鹏飞
责任编辑　　李际
开　　本　　大16 开
印　　张　　23.5
字　　数　　537 千字
页　　数　　356 页
装　　帧　　平装
版　　次　　第1版第1次
初版时间　　2007年6月
本 印 次　　2007年6月
定　　价　　128.00 元

本书目录：

第1章  峡谷难题

1.1　游戏规则　2
1.2　LAB定义　3
1.3　准备图像　5
1.4　逐步校正峡谷图像　7
1.5　在没有颜色的地方查找颜色　7
1.6　小河川流而过　9
     深入讨论　13
1.7　言归正传　17

第2章　LAB数字表示

2.1　三对通道　23
2.2　每个通道的作用　25
2.3　三个通道中最简单的通道　27
     深入讨论　30
2.4　虚构的颜色　31
2.5　太阳落山，该回家了　34

第3章　不同处理，不同颜色效果

3.1　三个通道，一幅图像　39
3.2　Photoshop设置　40
3.3　处理方法及其结果　43
3.4　LAB和自然绿色　45
3.5　人造褐色效果　47
     深入讨论　50
3.6　色盲者解决策略　50
3.7　不能用语言表达　52
3.8　如果客户是色盲怎么办　54

第4章　中心点

4.1　什么应该是灰色　59
4.2　羊毛像雪一样是绿色的　61
4.3　OAOB并不是我们梦寐以求的　63
4.4　公园漫步　64
4.5　当然，马就是马　66
     深入讨论　70
4.6　不是白色的白场　70
4.7　一次八个站点的旅行　72
4.8　查找不可能的颜色　73
4.9　整体大于部分之和　74
4.10 重返峡谷难题　78

第5章　锐化L，模糊AB

5.1　第二阶段是锐化　80
5.2　选择单个通道　82
5.3　Photoshop CS2新的模糊功能　85
5.4　为人们提供一个小台阶　87
5.5　我们已经起飞了　89
     深入讨论　91
5.6　让RGB表现得像LAB一样　91
5.7　休斯敦，我们有一个问题　93
5.8　伽马射线爆发　94
5.9　L锐化效果可能更好　97
5.10 模糊不只是平均　98
5.11 数码时代的模糊问题　103

第6章　进入森林：神秘而危险

6.1　很久很久以前　106
     深入讨论　117
6.2　如果您乐意，为什么不看看　120
6.3　不可能的事情发生时　124
6.4　薪水和像素问题　125
6.5　关于转换和传输　126
6.6　最有用的统计信息　127
6.7　不利情况　127
6.8　磁带的故事　129
6.9　加号和乘号　130
6.10 关于位　130
6.11 Ton Nom Est Dans Mon Coeur　132

第7章　总结：LAB与工作流程

第8章　虚构的颜色，不可能的润饰

8.1　颜色幽灵　162
8.2　荒谬的剧场　162
8.3　这场争辩将持续一个星期　163
8.4　很快会有更多收获　168
8.5　我认为这是个简单的跳跃　169
8.6　勇敢的关键在于判断　170
8.7　再次使用混合选项　174
8.8　处理紊乱的Stuff 对于杂乱材质的处理　176
8.9　结束本章　177
7.1　一幅图像胜过千言万语　134
7.2　速度最重要时的处理　135
7.3　前进变得艰难　137
7.4　必要步骤和可选步骤　139
7.5　哪种方法在哪里应用效果最好　140
7.6　折衷原则　141
7.7　需要第三步吗　142
7.8　通道结构回顾　144
7.9　综合方法　146
7.10 通过数字和出于本能　149
7.11 矫枉过正时　149
7.12 局部色偏及其处理方法　151
7.13 化妆舞会上的小插曲　153
7.14 图层的最新用途　155
7.15 只花一分钟时间　157

第9章　LAB在选区和蒙版方面的优势

9.1　只选择玫瑰　181
9.2　玫瑰白和玫瑰红　182
9.3　美丽的作品，漂亮的女孩　183
9.4　玫瑰不叫玫瑰　185
9.5　每天早晨都有千朵玫瑰绽放　188
9.6　但是昨日玫瑰在哪里　192
9.7　通过玫瑰色玻璃的灯光　195
9.8　玫瑰色外表　197

第10章　产品是红色，但顾客想要绿色

10.1　改变颜色的3个步骤　202
10.2　混合选项和图层蒙版　204
10.3　从一个通道到下一个通道　206
10.4　三套滑块　208
10.5　非反色情况的处理　210
10.6　何时需要3个图层　213

第11章　最好的修饰空间

11.1　再论色彩与对比度　217
11.2　光线没有颜色　219
11.3　通道不必对齐　221
11.4　照片历经四代，光彩依旧　223
11.5　海绵工具　227
11.6　最佳的试验方法　231
11.7　如何去除波纹　231
11.8　织物与摄影师　235

第12章　轴点控制

12.1　火星人方法　241
12.2　这种方法为什么有效　242
12.3　看不见的背景　244
12.4　这不是关于鱼的故事　245
12.5　寻找替罪羊　246
12.6　暖色调更讨人喜欢　250
12.7　很多选择，但时间不够　253
12.8　马看起来像在火星上　254
12.9　简单的向日葵场景　258

第13章　通用交换标准

13.1　关于红色及参考颜色　264
13.2　裁判员需要一副眼镜　265
13.3　感知一致性研究　267
13.4　寻找理想的效果　269
13.5　匹配无法匹配的Pantone颜色　270
13.6　保持差别　272
13.7　确定的转换　274
13.8　大胆尝试　276
13.9　关于小孩和颜色空间　277
13.10　畅想未来　278

第14章　对比度和颜色

14.1　You Ain't Seen Nothin'Yet　282
14.2　细节、范围和字母形式　283
14.3　何时进行平均计算　284
14.4　越老可能越明智　287
14.5　寻找合适的RGB通道　291
14.6　关于图层　292
14.7　通过更好的灰色获得更佳颜色　296
14.8　选择流畅　299

第15章　用A和B通道混合

15.1　零等于百分之五十时　302
15.2　颜色变艳的简单方法　305
15.3　关于蓝色和蝴蝶　307
15.4　选择性变亮的技巧　311
15.5　常规方法分离绿色　315
15.6　非常规方法分离绿色　317
15.7　黑色和白色都是灰色　319

第16章　面部就像峡谷

16.1　用绿色构建对比度　322
16.2　转换到LAB颜色　324
16.3　锐化问题　327
16.4　三个面部，一种处理方法　329
16.5　但这是最好的部分　334
16.6　您处于领先地位　338
16.7　如果您的心态很年轻　340
16.8　第一，分析图像　341
16.9　第二，设置对比度　344
16.10 第三，添加颜色　345
16.11 第四，存储和关闭　346

注释和致谢　349