深入理解通道的好处 让我们只选择玫瑰

    首先，我们快速浏览一下Photoshop中众多的选择方法。如果我们想要选择这朵玫瑰，有下面这些选择，列出顺序或多或少是按照其复杂程度进行排列的：

• 用Photoshop的魔棒工具点击玫瑰，这是Photoshop自推出以来一直都提供的工具。虽然比较古老，但由于这朵玫瑰与其背景之间存在巨大差别，所以魔棒工具可以轻而易举地创建该选区。

• 在单个通道内使用魔棒工具，该通道的对比度通常比彩色合成图像的对比度更大。红色通道最理想，因为其中的花朵即使不是全白的，也会十分明亮，而背景又很暗。如果您恰好处于CMYK下，青色通道则具有这样的效果；如果处于LAB下，则A或B通道都可以。

• 选择 选择>色彩范围 命令之后点击玫瑰，为颜色相近的所有对象创建选区。

• 用套索工具或者钢笔工具描绘出玫瑰的边缘。

• 点击工具箱中的以快速蒙版模式编辑图标绘制选区。

• 将校正后的版本放在一个独立的图层上，然后使用图层的混合选项将效果限制到我们所想要的区域上。

• 依靠人工智能，利用Photoshop的 滤镜>抽出 命令或者第三方蒙版插件创建蒙版。

• 通常通过保存或者混合现有通道，并对它们进行编辑来创建正式蒙版。这个结果有时候会被作为图层蒙版载入；有时则用 选择>载入选区 命令，仅仅把它作为选区。

    对这朵玫瑰来说，这里的每种方法都极其有效。其中的大多数方法完全是浪费时间，因为用魔棒工具点击一下就可以选择它。但是当选区变得更复杂时，这些方法就越有限。

    图9-2A中的黄色玫瑰比图9-1A中红色玫瑰稍难选择一点，其中的颜色变化更多，中间部分明显比边缘暗得多，用魔棒工具来选择就比较困难。

图9-2A

    您应该在没有看到实际通道的情况下就能够说出哪个通道适合用来创建蒙版。在RGB下，蓝色通道一定很暗，因为这朵玫瑰没有蓝色。绿色通道可能够亮，但红色通道会更好，因为花朵的红色成分要比绿色成分多；因此红色通道会更亮一些，如图9-2B所示。

图9-2B

    出于相同的理由，在CMYK下青色通道最理想，而LAB下则是最容易猜测到的。花朵中的洋红只比绿色稍多一点，但黄色则远比蓝色多。因此在B通道很好分辨，如图9-2C所示。

图9-2C

    创建蒙版就是要查找边缘。我们预期的两个蒙版通道（红色通道和B通道）都有很好的边缘，但它们的特点各不相同。红色通道随着花朵的变暗而变暗。而B通道则没有表现出对象的亮暗；当花朵的黄色成分减少时它才会变暗。

    它们不同的特点产生一些有趣的问题。修饰师通常采用以下方法创建复杂蒙版：在某种模式下混合通道、使用图层文件，或者使用 图像>应用图像 或 图像>计算 命令。Photoshop允许将一种颜色空间文档的通道应用到另一种颜色空间文件的通道上。

    在图9-3A中，我在强光模式下将红色通道应用到它自己上面，我们后面要讨论强光模式；简单地说就是它可以加亮两个混合通道中都亮的那些区域，反之亦然。在图9-3B中，我采用相同的模式，但将B通道混合到红色通道中，这样获得更好的结果。

 
图9-3A                                  图9-3B

    当然，经验丰富的修饰人员不使用LAB也可轻而易举地创建出这朵玫瑰花的蒙版。但是您可以看到我们的目标是什么。当彩色对象变暗时，RGB通道难以将它隔离出来。因而，从技术上来讲图9-3B肯定要优于图9-3A。

本书摘自：

内容提要：

　　Photoshop LAB颜色空间强大的功能常常被大多数用户所忽视，其中原因之一是这方面的资料很少。目前出版的绝大多数Photoshop图书只是介绍hotoshop某个版本的功能、界面，或者是某种效果的实现方法。这些与本书比起来，就显得很肤浅。

　　本书深入探索Photoshop LAB颜色空间，披露LAB秘密，全面介绍LAB结构和优缺点，以及它在修饰、颜色变换、锐化、模糊、蒙版和选区创建等领域的应用。这些内容不会随着Photoshop版本更新而过时，也为读者提供一种全新的思路来实现自己的创作。正如David Biedny在本书序言中所“本书是所有媒体形式中曾经为Photoshop创作的最深奥、最鼓舞人心、最富洞察力的一本”。

　　本书适合数码摄影、平面设计、照片修饰、印前处理等领域各层次的用户阅读。无论是专业人员，还是普通爱好者，都可以通过阅读本书迅速提高自己的Photoshop应用水平。

书　　名　　Photoshop Lab修色圣典(1CD)(彩印)
丛 书 名　　--
作　　者　　[美]Dan Margulis 著
译　　者　　袁鹏飞
责任编辑　　李际
开　　本　　大16 开
印　　张　　23.5
字　　数　　537 千字
页　　数　　356 页
装　　帧　　平装
版　　次　　第1版第1次
初版时间　　2007年6月
本 印 次　　2007年6月
定　　价　　128.00 元

本书目录：

第1章  峡谷难题

1.1　游戏规则　2
1.2　LAB定义　3
1.3　准备图像　5
1.4　逐步校正峡谷图像　7
1.5　在没有颜色的地方查找颜色　7
1.6　小河川流而过　9
     深入讨论　13
1.7　言归正传　17

第2章　LAB数字表示

2.1　三对通道　23
2.2　每个通道的作用　25
2.3　三个通道中最简单的通道　27
     深入讨论　30
2.4　虚构的颜色　31
2.5　太阳落山，该回家了　34

第3章　不同处理，不同颜色效果

3.1　三个通道，一幅图像　39
3.2　Photoshop设置　40
3.3　处理方法及其结果　43
3.4　LAB和自然绿色　45
3.5　人造褐色效果　47
     深入讨论　50
3.6　色盲者解决策略　50
3.7　不能用语言表达　52
3.8　如果客户是色盲怎么办　54

第4章　中心点

4.1　什么应该是灰色　59
4.2　羊毛像雪一样是绿色的　61
4.3　OAOB并不是我们梦寐以求的　63
4.4　公园漫步　64
4.5　当然，马就是马　66
     深入讨论　70
4.6　不是白色的白场　70
4.7　一次八个站点的旅行　72
4.8　查找不可能的颜色　73
4.9　整体大于部分之和　74
4.10 重返峡谷难题　78

第5章　锐化L，模糊AB

5.1　第二阶段是锐化　80
5.2　选择单个通道　82
5.3　Photoshop CS2新的模糊功能　85
5.4　为人们提供一个小台阶　87
5.5　我们已经起飞了　89
     深入讨论　91
5.6　让RGB表现得像LAB一样　91
5.7　休斯敦，我们有一个问题　93
5.8　伽马射线爆发　94
5.9　L锐化效果可能更好　97
5.10 模糊不只是平均　98
5.11 数码时代的模糊问题　103

第6章　进入森林：神秘而危险

6.1　很久很久以前　106
     深入讨论　117
6.2　如果您乐意，为什么不看看　120
6.3　不可能的事情发生时　124
6.4　薪水和像素问题　125
6.5　关于转换和传输　126
6.6　最有用的统计信息　127
6.7　不利情况　127
6.8　磁带的故事　129
6.9　加号和乘号　130
6.10 关于位　130
6.11 Ton Nom Est Dans Mon Coeur　132

第7章　总结：LAB与工作流程

第8章　虚构的颜色，不可能的润饰

8.1　颜色幽灵　162
8.2　荒谬的剧场　162
8.3　这场争辩将持续一个星期　163
8.4　很快会有更多收获　168
8.5　我认为这是个简单的跳跃　169
8.6　勇敢的关键在于判断　170
8.7　再次使用混合选项　174
8.8　处理紊乱的Stuff 对于杂乱材质的处理　176
8.9　结束本章　177
7.1　一幅图像胜过千言万语　134
7.2　速度最重要时的处理　135
7.3　前进变得艰难　137
7.4　必要步骤和可选步骤　139
7.5　哪种方法在哪里应用效果最好　140
7.6　折衷原则　141
7.7　需要第三步吗　142
7.8　通道结构回顾　144
7.9　综合方法　146
7.10 通过数字和出于本能　149
7.11 矫枉过正时　149
7.12 局部色偏及其处理方法　151
7.13 化妆舞会上的小插曲　153
7.14 图层的最新用途　155
7.15 只花一分钟时间　157

第9章　LAB在选区和蒙版方面的优势

9.1　只选择玫瑰　181
9.2　玫瑰白和玫瑰红　182
9.3　美丽的作品，漂亮的女孩　183
9.4　玫瑰不叫玫瑰　185
9.5　每天早晨都有千朵玫瑰绽放　188
9.6　但是昨日玫瑰在哪里　192
9.7　通过玫瑰色玻璃的灯光　195
9.8　玫瑰色外表　197

第10章　产品是红色，但顾客想要绿色

10.1　改变颜色的3个步骤　202
10.2　混合选项和图层蒙版　204
10.3　从一个通道到下一个通道　206
10.4　三套滑块　208
10.5　非反色情况的处理　210
10.6　何时需要3个图层　213

第11章　最好的修饰空间

11.1　再论色彩与对比度　217
11.2　光线没有颜色　219
11.3　通道不必对齐　221
11.4　照片历经四代，光彩依旧　223
11.5　海绵工具　227
11.6　最佳的试验方法　231
11.7　如何去除波纹　231
11.8　织物与摄影师　235

第12章　轴点控制

12.1　火星人方法　241
12.2　这种方法为什么有效　242
12.3　看不见的背景　244
12.4　这不是关于鱼的故事　245
12.5　寻找替罪羊　246
12.6　暖色调更讨人喜欢　250
12.7　很多选择，但时间不够　253
12.8　马看起来像在火星上　254
12.9　简单的向日葵场景　258

第13章　通用交换标准

13.1　关于红色及参考颜色　264
13.2　裁判员需要一副眼镜　265
13.3　感知一致性研究　267
13.4　寻找理想的效果　269
13.5　匹配无法匹配的Pantone颜色　270
13.6　保持差别　272
13.7　确定的转换　274
13.8　大胆尝试　276
13.9　关于小孩和颜色空间　277
13.10　畅想未来　278

第14章　对比度和颜色

14.1　You Ain't Seen Nothin'Yet　282
14.2　细节、范围和字母形式　283
14.3　何时进行平均计算　284
14.4　越老可能越明智　287
14.5　寻找合适的RGB通道　291
14.6　关于图层　292
14.7　通过更好的灰色获得更佳颜色　296
14.8　选择流畅　299

第15章　用A和B通道混合

15.1　零等于百分之五十时　302
15.2　颜色变艳的简单方法　305
15.3　关于蓝色和蝴蝶　307
15.4　选择性变亮的技巧　311
15.5　常规方法分离绿色　315
15.6　非常规方法分离绿色　317
15.7　黑色和白色都是灰色　319

第16章　面部就像峡谷

16.1　用绿色构建对比度　322
16.2　转换到LAB颜色　324
16.3　锐化问题　327
16.4　三个面部，一种处理方法　329
16.5　但这是最好的部分　334
16.6　您处于领先地位　338
16.7　如果您的心态很年轻　340
16.8　第一，分析图像　341
16.9　第二，设置对比度　344
16.10 第三，添加颜色　345
16.11 第四，存储和关闭　346

注释和致谢　349