颜色的分离 LAB在选区和蒙版方面的优势

    之所以这里使用玫瑰这幅图像，是因为玫瑰与它的背景相差很大，因此这可能是我们最容易选择的照片对象。但在选择之前，我想先补充一个问题。

    处理A通道和B通道的目的通常是为了增加颜色的变化，让某些颜色变得更鲜艳、更纯。基本的AB曲线就可以实现这样的目标，只要我们围绕着中心点按逆时针方向旋转这些曲线，使它们变得更陡即可。

    在个别情况下，我们需要做相反的操作：抑制颜色，而现在这种情况就是这样。变陡AB曲线唤醒颜色；而变平AB曲线则让它们沉睡。为了降低颜色的强度，我们顺时针旋转曲线。图9-1A中的红色太多，超出CMYK的色域范围，所以在转换文件时，它们就靠近到一起。图9-1B是在L通道中增强了对比度，把AB的值降低了，所以其印刷效果更好。现在，回到我们预定的程序中。

    在Photoshop中选择对象后，我们就能够修改它，而那些没有被选择的对象则被锁定。我们也可以部分选择，这会降低操作的效果，应用到这样选区的效果会比全部选择的区域弱，但比完全没有选中的区域强。我们载入了亮度蒙版，它完全选择图像的亮区域，到其他区域则逐渐减少选择。

    当我们选择选择>存储选区命令，将选区存储为独立的Photoshop文档，或者是现有文档内的非打印通道（alpha）后，选区就变为可移动的。蒙版术语适用于这样的可移动选区。它们可以像其他任何灰度照片一样被编辑和反复用。

    很多人都把选区作为一种辅助工具。图像处理得越好，就越少需要创建选区。然而，有时候选区还是必需的。要将图9-1A修改为一朵黄色的玫瑰，或者将它导入到一幅不同的照片中，或者不留痕迹地将它移掉，或者与其下方某些类型作为拼贴画的一部分合并到一起，所有这些操作都需要选区。甚至在颜色校正中，我们有时候也要用到选区。您可能认为图9-1B中的背景变得太暗了。选择玫瑰，然后只校正它这种做法效果不好；这样做会使玫瑰看起来像是裁剪粘贴上去的。但是，选择玫瑰，并部分选择背景则更适合。

    创建精确的蒙版对修饰人员来说是最困难的任务之一，因为并不是每个对象都像图9-1A中的玫瑰那样容易隔离。使用通道可以节省大量的时间。本章的目的就是展示A、B通道通常怎样解决棘手的蒙版问题。

    请注意，我们上面谈到的仅仅是蒙版/选区的产生，而对图像的处理则没有要求必须都在LAB下。如果您处理的是RGB图像，则允许您拷贝一份，它转换到LAB。在LAB中创建的蒙版可以直接保存到任何打开的、与LAB文件具有相同尺寸的RGB文件中，就像直接拷贝过来的一样。

本书摘自：

内容提要：

　　Photoshop LAB颜色空间强大的功能常常被大多数用户所忽视，其中原因之一是这方面的资料很少。目前出版的绝大多数Photoshop图书只是介绍hotoshop某个版本的功能、界面，或者是某种效果的实现方法。这些与本书比起来，就显得很肤浅。

　　本书深入探索Photoshop LAB颜色空间，披露LAB秘密，全面介绍LAB结构和优缺点，以及它在修饰、颜色变换、锐化、模糊、蒙版和选区创建等领域的应用。这些内容不会随着Photoshop版本更新而过时，也为读者提供一种全新的思路来实现自己的创作。正如David Biedny在本书序言中所“本书是所有媒体形式中曾经为Photoshop创作的最深奥、最鼓舞人心、最富洞察力的一本”。

　　本书适合数码摄影、平面设计、照片修饰、印前处理等领域各层次的用户阅读。无论是专业人员，还是普通爱好者，都可以通过阅读本书迅速提高自己的Photoshop应用水平。

书　　名　　Photoshop Lab修色圣典(1CD)(彩印)
丛 书 名　　--
作　　者　　[美]Dan Margulis 著
译　　者　　袁鹏飞
责任编辑　　李际
开　　本　　大16 开
印　　张　　23.5
字　　数　　537 千字
页　　数　　356 页
装　　帧　　平装
版　　次　　第1版第1次
初版时间　　2007年6月
本 印 次　　2007年6月
定　　价　　128.00 元

本书目录：

第1章  峡谷难题

1.1　游戏规则　2
1.2　LAB定义　3
1.3　准备图像　5
1.4　逐步校正峡谷图像　7
1.5　在没有颜色的地方查找颜色　7
1.6　小河川流而过　9
     深入讨论　13
1.7　言归正传　17

第2章　LAB数字表示

2.1　三对通道　23
2.2　每个通道的作用　25
2.3　三个通道中最简单的通道　27
     深入讨论　30
2.4　虚构的颜色　31
2.5　太阳落山，该回家了　34

第3章　不同处理，不同颜色效果

3.1　三个通道，一幅图像　39
3.2　Photoshop设置　40
3.3　处理方法及其结果　43
3.4　LAB和自然绿色　45
3.5　人造褐色效果　47
     深入讨论　50
3.6　色盲者解决策略　50
3.7　不能用语言表达　52
3.8　如果客户是色盲怎么办　54

第4章　中心点

4.1　什么应该是灰色　59
4.2　羊毛像雪一样是绿色的　61
4.3　OAOB并不是我们梦寐以求的　63
4.4　公园漫步　64
4.5　当然，马就是马　66
     深入讨论　70
4.6　不是白色的白场　70
4.7　一次八个站点的旅行　72
4.8　查找不可能的颜色　73
4.9　整体大于部分之和　74
4.10 重返峡谷难题　78

第5章　锐化L，模糊AB

5.1　第二阶段是锐化　80
5.2　选择单个通道　82
5.3　Photoshop CS2新的模糊功能　85
5.4　为人们提供一个小台阶　87
5.5　我们已经起飞了　89
     深入讨论　91
5.6　让RGB表现得像LAB一样　91
5.7　休斯敦，我们有一个问题　93
5.8　伽马射线爆发　94
5.9　L锐化效果可能更好　97
5.10 模糊不只是平均　98
5.11 数码时代的模糊问题　103

第6章　进入森林：神秘而危险

6.1　很久很久以前　106
     深入讨论　117
6.2　如果您乐意，为什么不看看　120
6.3　不可能的事情发生时　124
6.4　薪水和像素问题　125
6.5　关于转换和传输　126
6.6　最有用的统计信息　127
6.7　不利情况　127
6.8　磁带的故事　129
6.9　加号和乘号　130
6.10 关于位　130
6.11 Ton Nom Est Dans Mon Coeur　132

第7章　总结：LAB与工作流程

第8章　虚构的颜色，不可能的润饰

8.1　颜色幽灵　162
8.2　荒谬的剧场　162
8.3　这场争辩将持续一个星期　163
8.4　很快会有更多收获　168
8.5　我认为这是个简单的跳跃　169
8.6　勇敢的关键在于判断　170
8.7　再次使用混合选项　174
8.8　处理紊乱的Stuff 对于杂乱材质的处理　176
8.9　结束本章　177
7.1　一幅图像胜过千言万语　134
7.2　速度最重要时的处理　135
7.3　前进变得艰难　137
7.4　必要步骤和可选步骤　139
7.5　哪种方法在哪里应用效果最好　140
7.6　折衷原则　141
7.7　需要第三步吗　142
7.8　通道结构回顾　144
7.9　综合方法　146
7.10 通过数字和出于本能　149
7.11 矫枉过正时　149
7.12 局部色偏及其处理方法　151
7.13 化妆舞会上的小插曲　153
7.14 图层的最新用途　155
7.15 只花一分钟时间　157

第9章　LAB在选区和蒙版方面的优势

9.1　只选择玫瑰　181
9.2　玫瑰白和玫瑰红　182
9.3　美丽的作品，漂亮的女孩　183
9.4　玫瑰不叫玫瑰　185
9.5　每天早晨都有千朵玫瑰绽放　188
9.6　但是昨日玫瑰在哪里　192
9.7　通过玫瑰色玻璃的灯光　195
9.8　玫瑰色外表　197

第10章　产品是红色，但顾客想要绿色

10.1　改变颜色的3个步骤　202
10.2　混合选项和图层蒙版　204
10.3　从一个通道到下一个通道　206
10.4　三套滑块　208
10.5　非反色情况的处理　210
10.6　何时需要3个图层　213

第11章　最好的修饰空间

11.1　再论色彩与对比度　217
11.2　光线没有颜色　219
11.3　通道不必对齐　221
11.4　照片历经四代，光彩依旧　223
11.5　海绵工具　227
11.6　最佳的试验方法　231
11.7　如何去除波纹　231
11.8　织物与摄影师　235

第12章　轴点控制

12.1　火星人方法　241
12.2　这种方法为什么有效　242
12.3　看不见的背景　244
12.4　这不是关于鱼的故事　245
12.5　寻找替罪羊　246
12.6　暖色调更讨人喜欢　250
12.7　很多选择，但时间不够　253
12.8　马看起来像在火星上　254
12.9　简单的向日葵场景　258

第13章　通用交换标准

13.1　关于红色及参考颜色　264
13.2　裁判员需要一副眼镜　265
13.3　感知一致性研究　267
13.4　寻找理想的效果　269
13.5　匹配无法匹配的Pantone颜色　270
13.6　保持差别　272
13.7　确定的转换　274
13.8　大胆尝试　276
13.9　关于小孩和颜色空间　277
13.10　畅想未来　278

第14章　对比度和颜色

14.1　You Ain't Seen Nothin'Yet　282
14.2　细节、范围和字母形式　283
14.3　何时进行平均计算　284
14.4　越老可能越明智　287
14.5　寻找合适的RGB通道　291
14.6　关于图层　292
14.7　通过更好的灰色获得更佳颜色　296
14.8　选择流畅　299

第15章　用A和B通道混合

15.1　零等于百分之五十时　302
15.2　颜色变艳的简单方法　305
15.3　关于蓝色和蝴蝶　307
15.4　选择性变亮的技巧　311
15.5　常规方法分离绿色　315
15.6　非常规方法分离绿色　317
15.7　黑色和白色都是灰色　319

第16章　面部就像峡谷

16.1　用绿色构建对比度　322
16.2　转换到LAB颜色　324
16.3　锐化问题　327
16.4　三个面部，一种处理方法　329
16.5　但这是最好的部分　334
16.6　您处于领先地位　338
16.7　如果您的心态很年轻　340
16.8　第一，分析图像　341
16.9　第二，设置对比度　344
16.10 第三，添加颜色　345
16.11 第四，存储和关闭　346

注释和致谢　349