作品背后的故事： “日落之地”的光影色彩

0 2016-10-31 06:59:01 蜂鸟网作者：王瑶责编： [读者稿]

《家园•摩洛哥》拍摄随笔

　　几年前，我在美国《国家地理》杂志上看到一张摩洛哥的照片，作者用俯拍的视角让人们看到：一头骆驼悠闲地走过艳丽多彩的地毯。这张照片令我怦然心动。从此，摩洛哥成为我心中向往的地方。2015 年夏天，在太阳最大、最炎热的日子里，我走进了火一样的摩洛哥。

　　摩洛哥，这个被倭马亚王朝远征军称为“日落之地”的王国，具有日落般绚烂神奇的光影与色彩。它的多彩，不仅体现在地理位置上，处于阿拉伯世界的最西端，北临地中海，西濒大西洋，南接西撒哈拉沙漠，三面环“海”；地貌上，有高山峡谷，有河流湖泊，还有平原沙漠；更主要是它的悠久历史和多元文化。这个具有3000年文明史的国度，历经战争的洗礼和东西方文明的碰撞，汇聚成一个多彩的世界。阿拉伯人、柏柏尔人、黑人、犹太人、欧洲人的文化在这里多元呈现，宛如日落般瑰丽，光影摇曳。

　　著名摄影人爱德瓦•布巴说：“摄影有如一种寻觅、一种朝圣，或一种狩猎。”正是如此，我怀着一种对“日落之地”的朝圣心理，开始我的摩洛哥摄影之旅，寻觅那如画的色彩，狩猎那如诗的光影。

　　我先从一幅照片说起：夕阳西下，余晖洒落在远处的城堡和一侧的墓碑上，蜿蜒的小路上走着身穿彩服的行人，远处是寥廓的天穹。镜头前，一个男人低首而坐，一缕金色的夕照直射在他稍显秃顶的脑门和高高的鼻梁上，与黑发相映，构成一个U形的光影构图，右边鬓角边金色的斑点在闪耀。这里有色调，更有光影。

　　促使我触动快门的绝不仅仅是它的色调整和光影，而是照片中内含的东西。我在想：这个男人，这个面朝夕照、背对墓地的男人，他在低头沉思什么？是情与爱，还是忧与烦？是感恩周转一天的夕日，还是祈祷明晨的朝阳？我不得而知。我只知道，夕照、墓地、古堡、高坡上垂首的男人，这就是一个特定的瞬间，这就是生与死的永恒呈现，是时光的流殇，是人生的慨叹……影集中还有一张以夕阳为背景的照片，一个披着头巾面对大海落日的妇人，背对着镜头，也在低首沉思，近处是川流的汽车，光影效果也很好，然而，我觉得没有力量。一张好照片，往往具有瞬间的力量，瞬间的力量，是思想发散的。正如月文所言：“没有艺术思想的人，绝产生不出艺术作品。”

　　影集中有幅人与猴的照片，这是色彩与光影的集萃。

　　金毛、黑髯、花帽、红袍，在橙、黄、紫、绿的光带摇曳中，五彩缤纷，然而，引人注意的不是这些，而是人与猴凝思冥想的神态。他（它）俩目光忧郁，灵犀相通，神情是那么相像，宛如兄弟。这是在印证着人与猴的同源同宗吗？是在提示人类对动物的保护吗？都不是。在漫长的物种进化中，人类最终脱离了动物和猴，成为了高级生命体，这是生命的奇迹。那么，人类应该怎样回报这种进化奇迹？应该怎样对待生命？应该怎样构建人类的家？准确地说，那也是各种生灵共有的家园。画面中的人与猴此时固然并非在想这种问题，然而，读者需要去思考它。

　　理想信念、人文精神，这是影像的灵魂。阮义忠曾感叹随着数码技术的发展，摄影艺术里珍贵的人文精神开始稀落，这是值得担忧的倾向。人文精神缺失的影像，即便再精致，最终也不能打动人心，而对人文精神的守护，应该全方位、全过程地体现在摄影之中。

　　在摩洛哥，我无意间拍到了一幅触目惊心的画面：一个乞丐躺在街头，蜷曲一团，四周蝇虫乱飞，唯有几只瘦猫守候在侧；人们匆匆走过，熟视无睹……这张照片我没有收入集中，甚至不忍再看它一眼。我不能为了刺激人们的眼球而去展示这种悲惨。我想，这不是粉饰现实，有时候，人们需要回避，这是对人类尊严的必要维护。

　　好吧，让我们再回到影像的世界中去。

　　多元文化的交汇使得摩洛哥五彩缤纷，让人目不暇接，流连忘返。巴扎炫目的灯光，商店精美的地毯，还有坐在街边形形色色的人和他们靓丽的服饰……这简直是一场影像的盛宴！我甚至一下子难以适应和理解这里的壮观。

　　我拍下一张张让我难忘的笑脸和纯净的神情，那是一种从容、善良、纯朴和沉静，在当今喧嚣的世界上，这样的品质和心态已无疑成为人类心灵渴求的“世外桃源”。

　　我的影集中有一张柏柏尔妇女和面的照片，光影的映照下，她是那么娇美，那么妩媚，简直如同维梅尔油画中的人物。令我倾慕的，不仅是她容颜和姿态的美，而更是她心灵的美——当我正欲拍照的时候，她发觉了，她有些胆怯，但是，为了成全我，她没有躲开，只是羞涩地朝我笑了笑。这，就是摩洛哥人的心地和情怀。

　　对于这份接纳和宽容，我心存感激。

　　在摩洛哥，这些精彩的瞬间比比皆是，关键是你是否能留下这些瞬间，怎么去留下这些瞬间？刘麦穗说得好，要做到“心到、目到、手到”。伊娃? 鲁宾斯坦说：“一旦让意识追上我的直觉，这些作品都有了意义。”也就是说，仅有直觉反映还不够，心要到，意识要追上来。有多维呈现的物象，有光影折射的妇人……我甚至还设置了这样一组拉页：在同一场地，不同的过客（有自行车、有独自或群体）在变幻移动。在其他国家，我还设置了同一主体不同场景的瞬间，我把它称为“相对性特定瞬间”。