纪实摄影构图 从名家那里学来的“用人”之道

　　我们这样的爱好者没有学习过系统的摄影课程，只能通过不断地模仿和摸索来进行拍摄。平时多看看别的摄影师拍摄的照片，自然而然也就开始模仿。

　　新闻摄影里面一个重要的元素就是人。怎样用好“人”这个元素，是一门很大的学问。从我相机里路过的人成千上万，我也照葫芦画瓢地去拍人，总结了四个我喜欢的“用人”之道。

　　首先说明，这只是我个人平时喜欢的形式，并不代表所有的形式。

一、了不起的小人物

　　这类照片的主要特点在于人物只是画面中很小的一个元素，人物变成了符号来使用，他的高矮胖瘦穷富美丑可能跟画面一点关系都没有，他有时候甚至都不需要是一个真人，只要他有人形，他需要做的只是用合适的姿态在合适的时间出现在合适的地方。

　　我的几张小人物：

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

　　这种用人作为符号的照片有很多很多，有的时候人小到很难被发现，而正是因为人的小，才衬托出场景的大。人在这里可以作为一个参照物，人的姿态也可以作为情绪表达的方式。

　　你看不到小人物的面部表情，但是能从他的姿态上感受他的欢喜、悲伤、平和、亢奋……画面只需要留一处白给他，他就能让也许本来平淡无奇的画面充满了情绪。虽然他很小，但是离开他，就没有别的可以更好地支撑画面了。

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

二、虚掉的大人物

　　这类照片的特点是人物离镜头非常近，近到只能被虚化做了前景。

　　我的大人物照片：

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

　　更加夸张一些，就是让这些前景的人物变成相框，相框中再加入别的元素：

　　例如：

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

　　前景人物很重要，后景的部分也是相当重，虽然前景可能占据了大部分的画面。

　　尤其是前景在做相框的时候，但是后面对上焦的部分才正是整张照片的亮点所在。

　　即使第一眼可能先看到前景，第二眼也会去找前景后面那对上焦的部分，那是会让人多读一会儿的部分。

　　前景先定调，后景说故事。

　　那么后面再来看看如何打破黄金分割式的构图。

三、打破黄金分割式构图

　　我就把人物放正中间，我就让人物盯着镜头看！

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

    这类图片好拍又不好拍，好拍的是很多人如果答应你拍照，一般就会这么让你拍；不好拍的原因是，这种照片想出色，很难。这就需要被摄者很特别才行，不能像小人物那样不管他的面部表情，这种照片里的人，要么他长得有特色，要么他表情有特色，要么就是光线或者色彩有特色，否则都会很平。但是这种照片一旦拍好了，被摄者直勾勾的眼神还是很能震慑人的。你想想，人物就在画面的正中间，眼睛又直直地看着你，你往哪儿躲？

四、抓住他的手

　　这种照片我拍好的不多，但是胳膊腿儿都是人类除了面部表情外，第二好表现的东西，因此不少大师都拍过。

　　先上几张我的，最后放一张摄影大师的作品：

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

韩冲摄影作品

摄影师 Josef Koudelka拍摄的作品

　　手，是人类的第二张脸。手的动作和情绪的表达也比密切相关，抓住了被摄者的手，或者其他的身体部位，有的时候能给照片带来意想不到的效果。

五、看摄影大师如何人物构图

　　一些大师作品，我的模仿对象，看看他们是如何“用人”的。

Alex Majoli作品

Henri Cartier-Bresson作品 

Alex Webb作品

　　虽然把大师们的照片和我的放一块儿显得不自量力，但是这些照片基本涵盖了我上面所说的四种“用人”的方式。

　　新闻纪实类的照片，人物非常重要，怎样将人物加入画面，也不是这四种方式能概括的，方式有千万种，我个人比较喜欢这四种。在这四种拍人的方式下练习，能很好地学习掌握环境与人的关系，能很好地学习掌握人物表情对画面的作用，能很好地学习掌握利用人体局部来表达情感。

　　还是那句话，有这四种，但不仅有这四种，且这四种我也不知道有没有什么学名来称呼，这都是我平时翻照片的时候自己琢磨的。

　　形式跟内容比，内容永远是第一位的。现在在形式上模仿， 为了以后能让自己的照片容易表现内容。而拍摄的最后，是不拘泥于形式，只为了内容而生。

　　拍人的时候，最重要的还不是以上那些，是真诚的微笑。