RAW图像修饰艺术-虚拟色彩空间入门

0 2008-12-22 09:00:00 蜂鸟网作者：[美]Uwe Steinmueller [德]Jürgen Gulbins [合作]

2.2.6 重要的色彩空间

　　对于摄影师，有几个最为重要的色彩空间。

　　SRGB：这个色彩空间为显示器设计，同时它也适合图片的网络发布。它定义的色域相对较窄，以使处于平均水平的显示器都能够显示，是一个相对较小的色彩空间。尽管很多DSLR允许你使用SRGB拍摄照片，但是它是一个比你的相机能够感知和记录的范围窄得多的色彩空间。

　　Adobe RGB （1998）：这个色彩空间在Photoshop用户中使用得很普遍。它具有比SRGB大得多的色彩范围，覆盖了大部分能够被印刷的颜色。我们使用这个色彩空间处理数码照片。

　　Pro Photo RGB：这个色彩空间由Kodak公司定义和支持。它提供了一个非常大的色域，并且仅在使用16位色深度的时候才应该使用。在这里提到的色彩空间中，只有它能够支持一台优秀的DSLR能够传递的全部颜色。

　　Apple RGB：这个色彩空间为Apple计算机定义，并且通常在Macintosh系统中使用。它的色域比SRGB要宽，但是比Adobe RGB要窄，我们不建议在照片处理中使用这个色彩空间。

　　ECI-RGB：这个色彩空间由ECI（European Color Initiative，欧洲色彩促进会）制定，这是欧洲一个由多家公司组织起来，致力于制定色彩产品标准的小组。ECI-RGB色彩空间的设计目的是涵盖所有打印机能够再现的颜色。它的色域在某种程度上比Adobe RGB还要宽，包含部分能够被许多打印设备（喷墨打印机、平版印刷以及凹版印刷机）再现，但是不包括在SRGB 或 Adobe RGB（1998）中的绿色。ECI-RGB是欧洲印前工业中使用的标准RGB色彩空间，并且替代了Adobe RGB成为欧洲印前工作的首选。

注意

　　规避那些不使用或不能创建嵌入特性的文件，以及那些根本不支持显示器特性文件的应用程序。这些用程序显示或者打印出来的色彩可能正确也可能是错误的，很难保证还原出真实的色彩，而你不会知道。同样，当你在编辑照片时，有些应用程序甚至会在你不知道的情况下删除照片中的色彩特性文件。

注意

　　在为数码照片进行RAW转换处理的时候，我们经常使用标准的工作空间来替代相机中设备指定的工作空间（包括它的ICC特性文件），并在后续的图像处理中继续应用这个标准的色彩空间。

注意

　　如果你安装了一个特定的色彩空间特性文件，Adobe Photoshop就可以支持这个色彩空间。标准的Photoshop安装过程将安装上述的全部色彩空间——部分来自ECI-RGB（可以从ECI的站点上下载（www.eci.org））。

　　色彩空间是三维的，它们的基础都是LAB色彩空间，这意味着每种颜色都包含亮度坐标轴和两个色彩坐标轴。

图2-5：SRGB（彩色）以及Adobe RGB（1998）（灰色）的3D图像

　　图2-5中利用Mac OS X中的ColorSync工具展示了SRGB的特性文件。外部灰色的空间代表Adobe RGB 1998的色域，我们可以通过这张图片比较两个色彩空间。如你所见，Adobe RGB是SRGB的超集。

图2-6：色域显示（使用Profile Maker Pro 4.x特性文件编辑器）

　　工业上有时候使用2D图表显示色彩空间。例如图2-6中绘制的色彩空间是使用GretagMacbeth公司的 Profile Maker Pro 4.1特性文件编辑器制作的。

　　如图2-6所示，Pro Photo RGB色彩空间非常宽，而Adobe RGB 1998就窄了很多，SRGB最窄。

　　类似Profile Maker Pro的色域对比显示非常有用，因为在特性文件的定义中具有很多变量。例如，每一个打印机特性文件，仅仅能够适合一组特定的打印机、墨水和纸张的组合。

　　举例来说，我们通常在喷墨打印机中使用Hahnemühle German Etching的水彩纸。在使用Epson公司的UltraChrome墨水时，可以再现的色域范围超出了SRGB，但是与Adobe RGB匹配。另一方面，Epson Luster纸张比Hahnemühle的水彩纸的色域范围要宽很多（不必意外），它不仅超出了SRGB，同时也超出了Adobe RGB的范围（在某些蓝色和绿色方面）。

　　如果你拥有描述了不同的打印组合（由打印机加墨水加纸张共同构成）ICC特性文件，类似图2-6中的图表能够帮助你比较其不同的色域，以了解在不同纸张上所能达到的色彩丰富度。

2.2.8 色彩空间映射及再现意图

　　在进行任何输入和输出之前，图像需要经过从一个色彩空间向另一个的转换。即使是最简单地在显示器上显示一个图像，也需要将其从源色彩空间（相机的色彩空间或者你选定的其他工作色彩空间）转换到显示器色彩空间中。

　　多数情况下，由于源色彩空间同目标空间的色域不尽相同，因此需要进行色彩映射。这个转换由色彩管理模块（也被称为色彩管理引擎）完成，它必须确定如何处理那些目标空间中不存在的源色彩空间中的颜色。

　　完成这个任务的方法多种多样，ICC定义了4种标准的映射方式，被称为意图（原书在此为intent，前文曾经提到的时候全称为translation intent，有些资料上也称为rendering intent，指的是在进行色彩映射时所采取的规则和取向，在此我们将它直译为意图—译者注）

　　感知意图（也被称为拍摄意图）：如果源空间的色域比目标空间宽，则整个色域被按比例缩小（压缩）以同目标空间相匹配。如果源空间的色域比目标空间小（也就是说源空间的全部颜色在目标空间都存在），则采用一一对应方式，所有的颜色保持不变。

　　当把一个较宽的空间向较小的空间映射时，感知意图通常微调颜色，略微降低饱和度，增加亮度，以保持图像的整体观感不变。这就是说，颜色之间的相对色彩距离保持不变。感知意图是我们在转换摄影作品时使用的两种意图之一（另一种是相对比色意图）。

　　相对比色意图：当你从一个较宽的空间向一个较小的空间映射的时候，有一些源空间中的颜色在目标空间中不存在，相对比色意图将这样的颜色映射为目标空间中最接近的颜色，这种情况通常出现在色彩空间的边界附近。

　　这个映射在转换目标空间中不存在的颜色时，有可能将两个颜色映射成为同一个颜色。（这可能导致裁切掉部分颜色或者产生条纹。）源空间中的白点被映射成为目标空间中的白点（如果它们不相同），而其他的颜色均以目标空间中的白点为基础进行匹配。

　　相对比色意图对照片转换非常有帮助，它通常被用于源空间和目标空间高度重叠，具有近似色域的场合。如果你的照片中绝大多数颜色（可能没有充分使用源空间的全部色域）在目标空间具有相同的颜色，它将是你的最佳选择，因为这种情况下多数颜色在转换过程中得以保持不变。在标准显示模式下，这个意图也是在后台将图像色彩空间转换成为显示器色彩空间的默认意图。

　　绝对比色意图：同使用相对比色意图进行转换的时候相同，在使用这个意图的时候两个空间均存在的颜色直接以1∶1被映射到目标空间，溢出色域的颜色则被映射到目标空间的边界。然而在使用绝对比色意图的时候，白点不被映射。

　　这个映射特别适合当你需要使用输出设备（如显示器）模拟另外一个设备（例如特定的打印组合）输出效果的情况下。事实上，只应在进行软打样的时候用到这个意图，也就是使用显示器模拟你的照片经过喷墨打印机或者胶印机输出后的效果（显示器可以模拟纸张的白色）。

　　饱和度意图：这个意图试图保持两种色彩之间的视觉差异，而不是色彩的观感。它试图将溢出色域的颜色映射为目标空间中饱和度相同的颜色，即使会导致颜色产生明显的漂移，因此在色彩的强度比准确度更重要的场合更加适用。饱和度意图用于类似商业标识或者彩色图表在打印之前的色彩空间转换。很显然，它不适用于照片。

2.2.9 建立设备特性文件

　　现在已经了解到了使用正确的设备特性文件的重要性。由于多数数码工作都是在显示器上完成的，因此建立一个正确的显示器特性文件就成为了配置受到色彩管理系统控制的工作流程中最重要的任务。接下来，我们将介绍在建立设备特性文件的过程中如何使用硬件校正和配置你的显示器。

通常进行制作设备特性文件需要通过两个步骤。

1. 校正。进行设备校正的目的是定义这个设备的标准状态，并且设定控制参数使设备的输出尽可能同定义的状态相接近。例如，当定义显示器的时候，你手工设置其参数达到某一个已经被证实适合进行色彩处理工作的亮度。你还需要设置一个符合工业标准的白点，例如D50或者D65（色温分别是5000K、6500K）。这个白点就是你显示器的R、G和B三个通道混合后产生的白色。

2. 特性化。对设备进行特性化时，首先使用输入设备采集，或者输出设备输出一个标准校样（一个由多种已知颜色值的颜色组成的色卡）。比较设备（例如扫描仪）记录下来的颜色值同校样已知的颜色值之间的差异，特性文件制作软件就能够计算出设备的色彩特性文件，也就是从设备相关颜色值向设备无关颜色值的转换表，反之亦然。例如，对于输入设备，特性文件制作软件将把设备“看”到的设备相关色彩转换到设备无关的特性文件连接空间（PCS），也就是CIE-LAB中。对于输出设备，转换表将PCS中的颜色转换为同该设备相关的颜色值。

　　在进行这两个步骤的时候，你应该使用硬件设备来测量颜色。例如在校正显示器的时候你需要使用色度计或者分光光度计。

相机特性文件

　　相机特性文件有两种，即通用的和定制的，前者是为某一型号相机创建的标准特性文件，而后者是为某台相机定制的特性文件。我们所涉及到的全部RAW转换软件都包含有优秀的通用相机特性文件；一部分（例如RawShooter 和Capture One）支持定制特性文件。

　　定制自己的相机特性文件需要很高的技巧，因为拍摄色卡等目标时要求很精确的光线控制。另外，同一型号的相机有可能具有很显著的区别（个别的相机与同型号同品牌的其他机器相比个体差异很大）。关于相机特性文件更加具体的内容，可以参看第13章。

书　　名　　RAW图像修饰艺术(彩印)

标准书号　　ISBN 978-7-115-18630-0/TP
作　　者　　[美]Uwe Steinmueller [德]Jürgen Gulbins 著
译　　者　　张海翔
定　　价　　59.00 元

内容提要
　　本书以RAW格式处理为主线，从初级的RAW解码到高级的照片修饰和后期处理逐步加深。第1章~第2章介绍RAW转换工作所需的背景知识，阐述了什么是RAW文件及其优势、基础的色彩管理知识；第3章~第6章的重点是RAW转换过程以及相关的软件，内容包括RAW转换的一般工作流程、Adobe Camera RAW、RawShooter、Aperture；第7章介绍另外4款广受欢迎的转换软件，包括Capture One、Bibble、Canon Digital Photo Professional和Nikon Capture；第8章讲解了Adobe公司最新的整合数码摄影应用软件Lightroom；第9章进一步讲述了图片校正的基本工作流程；第10章~第14章讨论批量处理工作流程、Adobe的新一代数字底片(DNG)格式协议、元数据的各类应用、定制相机特性文件和校准转换软件、将彩色RGB照片转换成为黑白照片。
　　本书知识量丰富，并围绕RAW格式的理解和应用来选择和组织内容，使读者能迅速透彻地理解并完全掌握RAW格式，适合各个层次的摄影发烧友和专业摄影师阅读。

目　录

第1章　认识RAW数字底片　1
1.1　数码相机如何创建JPEG文件　2
1.1.1　相机内置转换器如何工作　2
1.1.2　相机内处理的局限　5
1.1.3　RAW文件格式　5
1.2　数码负片/正片　6
1.3　一些策略　6
1.3.1　白平衡　7
1.3.2　锐度，饱和度，对比度增强　7
1.3.3　放大和缩小尺寸　7
1.3.4　裁切　7
1.4　选择一款RAW转换软件　8

第2章　基础色彩管理　9
2.1　色彩模型和色彩空间　10
2.1.1　RGB色彩模型　10
2.1.2　LAB色彩模型　11
2.1.3　CMYK色彩模型　11
2.1.4　灰度模式　12
2.1.5　色彩空间　12
2.2　色彩管理和色彩特性文件　12
2.2.1　色彩管理的重要性　13
2.2.2　面临的挑战　13
2.2.3　解决的方案　13
2.2.4　什么是色彩管理系统　14
2.2.5　色彩工作空间　15
2.2.6　重要的色彩空间　15
2.2.7　虚拟色彩空间　16
2.2.8　色彩空间映射及再现意图　17
2.2.9　建立设备特性文件　18
2.3　制作显示器的特性文件　19
2.3.1　肉眼校正　19
2.3.2　基于硬件的校正　19
2.3.3　推荐校正设置　19
2.3.4　使用Eye-one Display 2校正并制作
2.3.4　特性文件　20
2.4　Photoshop色彩及显示器特性文件设置　23
2.4.1　工作空间　23
2.4.2　色彩管理方案　23

第3章　基本RAW工作流程　25
3.1　设定相机并且开始拍摄RAW　26
3.1.1　将你的相机设置为RAW模式　26
3.1.2　曝光，曝光，曝光　26
3.1.3　校正白平衡(WB)获得最佳色彩质量　29
3.1.4　设定相机感光度　30
3.2　从相机到计算机　30
3.2.1　照片存储管理　30
3.2.2　将文件向计算机传输　30
3.2.3　文件的组织和命名　31
3.2.4　重命名工具　31
3.2.5　保护你的珍贵作品：备份、备份、备份　32
3.3　配置你的数码暗房　32
3.4　浏览和评估你的RAW文件　32
3.5　照片校正要素　33
3.5.1　白平衡(WB)　33
3.5.2　影调　36
3.5.3　进一步色彩校正　41
3.6　扩展功能　41
3.7　在RAW转换软件之外进行高级照片校正　42
3.8　使用RAW转换软件就能产生“优秀”的色彩吗　42

第4章　ADOBE CAMERA RAW　45
4.1　ACR工作流程实例　47
4.1.1　步骤1：传送照片到计算机中　47
4.1.2　步骤2：使用Adobe Bridge[ACR3]及Camera RAW浏览照片　47
4.1.3　步骤3：白平衡初始校正　47
4.1.4　步骤4：微调色调　51
4.1.5　步骤5：照片评级[ACR3]　52
4.1.6　步骤6：标记需要删除的不合格照片　52
4.1.7　步骤7：结束RAW转换阶段工作　53
4.2　使用Bridge浏览并评估照片　53
4.3　Adobe Camera Raw 3.x的用户界面　55
4.3.1　直方图　56
4.3.2　工具条　56
4.3.3　工作流程选项　57
4.3.4　照片校正控制　57
4.4　结束流程　63
4.4.1　存储　63
4.4.2　打开　64
4.4.3　完成　64
4.4.4　取消　64
4.4.5　存储和载入设置　64
4.4.6　批量转换　65
4.4.7　高级照片校正　65
4.5　Photoshop“智能对象”中嵌入的RAW文件　66
4.5.1　创建含有RAW文件的智能对象图层　66
4.5.2　为什么将RAW文件作为智能对象使用　68
4.5.3　从智能对象中导出RAW文件　68

第5章　Pixmantec RawShooter(RS)　69
5.1　RawShooter的工作流程实例　70
5.1.1　步骤1：传送照片到计算机中　70
5.1.2　步骤2：使用RAW文件浏览器浏览
5.1.2　RAW文件　70
5.1.3　步骤3：浏览照片　70
5.1.4　步骤4：初步白平衡校正　70
5.1.5　步骤5：将一张照片的白平衡设置应用到其余的照片上　72
5.1.6　步骤6：微调影调　73
5.1.7　步骤7：评级和优先顺序　74
5.1.8　步骤8：标记需要删除的不合格照片　74
5.1.9　步骤9：保存全部修改　75
5.2　起步(配置RawShooter)　75
5.3　利用RawShooter检视和浏览照片　76
5.3.1　选定文件夹并且创建预览　76
5.3.2　在“FilmStrip(幻灯片)”模式下工作　78
5.3.3　预览尺寸　79
5.3.4　主视图工具条　79
5.3.5　幻灯片播放　80
5.3.6　删除工作流程　80
5.3.7　部分有用的快捷键　80
5.4　照片校正　80
5.4.1　设置白平衡(WB)　82
5.4.2　曝光和影调　82
5.4.3　饱和度和色相　84
5.4.4　锐度和细节　84
5.4.5　批处理　85
5.5　高级照片校正　85
5.6　对工作流程的额外支持　86
5.7　RSP——RawShooter Premium　86
5.7.1　导入和检视　86
5.7.2　使用色阶　88
5.7.3　批处理　89
5.7.4　快速小样　90
5.7.5　批量重命名　90
5.8　结论　90

第6章　Apple Aperture　91
6.1　Aperture是一款整合的应用程序　92
6.2　支持的文件格式　93
6.3　新的概念　93
6.4　配置Aperture　95
6.5　导入并分类照片　96
6.5.1　编辑和调整照片　97
6.5.2　工作空间适配　98
6.6　组织照片　98
6.7　打印照片　99
6.8　导出照片　100
6.9　搜索　101
6.10　结论　102

第7章　更多RAW转换软件　103
7.1　Phase One的Capture One Pro　104
7.1.1　设置Capture One　104
7.1.2　Capture One文件浏览器　106
7.1.3　照片处理　106
7.1.4　“Develop”标签　108
7.1.5　Capture One的其他特性　109
7.2　Bibble　109
7.2.1　设置Bibble　110
7.2.2　Bibble 4.x工作流程　110
7.2.3　照片选项　112
7.2.4　令工作流程更加迅捷的特性　113
7.2.5　Bibble的更多特性　113
7.3　Canon Digital Photo Professional(DPP)　114
7.3.1　设置　115
7.3.2　DPP工作流程　115
7.3.3　存储转换过的文件　118
7.4　Nikon Caputre　119
7.4.1　设置　120
7.4.2　Nikon Capture工作流程　120
7.4.3　存储和载入设定　122
7.5　Iridient Digital：RAW Developer 1.4　122
7.5.1　输入标签　123
7.5.2　黑白标签　123
7.5.3　曲线　124
7.5.4　调整标签　124
7.5.5　锐化/噪声去除标签　125
7.5.6　输出标签　125
　　　批处理设置　126
7.5.7　额外的功能　126
7.5.8　缺失的功能　126
7.6　结论　126

第8章　Adobe Lightroom　127
8.1　Lightroom是一款整合的应用程序　128
8.1.1　支持的图像类型　128
8.1.2　设置Lightroom　128
8.2　Lightroom的照片工作流程　130
8.2.1　照片下载和导入　130
8.2.2　照片组织　131
8.2.3　关于STACK　131
8.2.4　浏览和观片器　131
8.3　照片编辑——Develop模式　133
8.3.1　Develop　134
8.3.2　色调曲线　135
8.3.3　灰度混合器　135
8.3.4　分离调整　136
8.3.5　HSL色彩调整　136
8.3.6　预设浏览器　137
8.3.7　复制、粘贴和同步设置　137
8.4　幻灯演示　137
8.5　打印　139
8.6　对照片组织方式的再次回顾　140
8.7　其他Lightroom特性　141
8.7.1　拖放　141
8.7.2　Lightroom知识库　141
8.7.3　快捷键　141
8.8　结论　142

第9章　使照片更加完美　143
9.1　锐化的艺术　144
9.1.1　Photoshop Unsharp Mask　145
9.1.2　两步处理　146
9.1.3　Photoshop CD2：智能锐化　146
9.1.4　其他锐化工具　147
9.2　降噪　147
9.2.1　Photoshop CS2：降低噪声　148
9.2.2　降低阴影中的噪声　148
9.2.3　其他有用的降噪滤镜　148
9.3　色差(CA)和紫边　148
9.3.1　修正色差　148
9.3.2　修正色差和紫边　149
9.4　畸变　151
9.4.1　基于特性文件的校正　151
9.4.2　Photoshop CS2：镜头校正　152
9.5　渐晕　153
9.6　倾斜和透视校正　154
9.6.1　旋转(倾斜校正)　154
9.6.2　透视校正　154
9.7　除尘　155
9.7.1　“修补”工具　156
9.7.2　在“修复画笔”中使用选区　156

第10章　RAW文件的批处理技术　158
10.1　基本的批处理模式　159
10.1.1　转换选项　159
10.1.2　管理并重命名你转换后的文件　159
10.2　使用Adobe CS应用程序进行批处理　160
10.2.1　使用Adobe Camera RAW和
10.2.1　Photoshop CS1进行批处理　160
10.2.2　运行动作　162
10.2.3　通过Bridge进行批处理　163
10.2.4　在Photoshop CS2和Bridge中使用预定义脚本　164
10.2.5　使用Bridge简化Photoshop　CS2
10.2.5　批量转换　164
10.3　使用Caputure One Pro进行批处理　165
10.4　通过RawShooter进行批处理　166
10.5　使批量处理更加顺利　167

第11章　Digatal Negative(DNG)格式　168
11.1　DNG及其潜力　169
11.1.1　DNG作为一种交换格式　169
11.1.2　DNG作为一种存档RAW格式　170
11.1.3　DNG作为一种相机原生的RAW格式　170
11.2　使用Adobe DNG转换器　170
11.3　转换为DNG的优势和不足　172

第12章　元数据　173
12.1　摄影中的元数据　174
12.1.1　文件属性　174
12.1.2　EXIF信息　174
12.1.3　IPTC　175
12.1.4　附加的元数据　175
12.2　通过Adobe Camera Raw和Bridge处理元数据　176
12.2.1　输入和应用IPTC元数据　177
12.2.2　使用XMP文件进行工作　178
12.3　通过搜索元数据定位文件　179

第13章　制作相机特性文件和校准RAW转换软件　180
13.1　相机特性文件中的问题　181
13.2　使用Eye-One Photo和ProfileMake制作相机特性文件　181
13.3　为Adobe Camera Raw使用定制特性文件　184
13.4　使用InCamera制作相机特性文件　184
13.5　拍摄中性灰　185
13.6　在Adobe Camera Raw中校准通用相机特性文件　186

第14章　利用彩色图像生成黑白照片　188
14.1　将彩色图像转换为黑白　189
14.2　ACR、Capture One及RawShooter中的黑白工作流程　189
14.2.1　色彩转换技术　190
14.2.2　使用Capture One DSLR进行黑白处理　190
14.2.3　同时处理彩色及黑白照片　192
14.2.4　实例　192
14.2.5　使用ACR创建黑白照片　193
14.2.6　黑白缩略图和预览图　194
14.2.7　使用Raw Shooter处理黑白照片　195
14.3　使用RAW Developer处理黑白照片　196
14.4　使用Aperture处理黑白照片　196

术语表　198