数码摄影与数码暗房专家技法-室外柔光

图 4-6

4.2 数量还是质量

　　光容易使人产生混淆。思考这个问题：“当主体接近光时，光变得更硬，还是更柔和？”请思考一分钟。假若您夜晚在一个房间内，其中只有一盏桌灯为房间提供照明。伸出您的手，走向光源。落在您手上的光量是增加吗？是的，肯定增加。因此，您越移向光源，它就变得越亮、越硬，对吗？您只答对一半。它变得更亮，也变得更柔和。由于大脑的工作方式，我们人类通常把亮度和硬度相混淆。我们把光的质量和看到的光量混为一谈。

4.2.1 阴影边缘过渡

图 4-7　阴影边缘

　　想像您正在移离光源。将一个手指头保持在另一个手掌上方，它投下阴影。观察阴影边缘，它清晰地勾勒出手指的形状（如图4-7所示）。边缘标识从高光到阴影的过渡。如果阴影具有清晰的边缘，光就是硬光。现在考虑阳光明媚的天气状况下投下的阴影，它们很清晰。前面图4-4和图4-6中所示的Marie照片就是在硬光下拍摄的，她的鼻子和下巴投下的阴影边缘非常清晰。

　　现在，假若您向灯走去。离灯更近时，注意手指在手掌上投下的阴影边缘。从高光到阴影的过渡边缘变得模糊。当到达灯的位置时，阴影和高光几乎合到一起。这是为什么？光很亮，阴影边缘变柔和。其原因如下。

图 4-8　阴影边缘

　　第一，与主体尺寸相比，光源变得更大，因此从高光到阴影的过渡扩展开来（如图4-8所示）。 结果使图像几乎没有阴影，这类似于我们在阴天所看到，整个天空都是（非常大）光源。第二，当光变得更亮时，必须降低相机上的曝光才能补偿，从而导致背景变得更暗。

　　与主体尺寸相比，光源越大，光的质量就变得越柔和。大光源产生柔和光，从高光到阴影的过渡扩展到很大距离。小光源产生硬光和清晰的阴影边缘。

4.2.2 即时可得的柔光

　　柔和的光线适于拍摄女性和儿童肖像。长长的阴影边缘过渡能够减少皮肤的纹理、扩大眼睛内的眼神光。这种光线很好，最重要的是，它很容易获得。您可以等待阴天或者在光源前面放置一个散光板。此处的散光板相当于天空中的云朵。

4.2.3 晴天下的柔光

图 4-9

　　从树叶间照射下来的室外阳光产生非常亮的高光区域和深深的阴影，从而形成了一个高对比度场景（如图4-9所示）。Cara面部和腿上的阳光很亮，使她皮肤上的细节由于过曝而完全消失。降低相机上的光圈进行弥补又使她的套服完全变为黑色。观察她搭在椅子上的黑色礼服，我们可以看到其中的褶皱。阴影曝光是正确的，因为它能够让这些细节显示出来。那么怎样降低对比度呢？

图 4-10

　　请记住：降低对比度的惟一方法是增加阴影的亮度。其解决方法是使用足够大的散光板，使落在Cara上的光线变柔和。本例中的散光板是42×72英寸的Chimera框，其上附带一个完全不透明的板（如图4-10所示）。

　　现在，修补后的明亮阳光与树叶投下的阴影混合为柔和的光线（如图4-11所示）。散光板的结构把到达Cara的光量降低112-档。如果我们把相机光圈增加这么大，那么曝光会向阴影增加光，从而降低Cara身上的对比度。同时，增加的曝光也会使散光板覆盖不到的背景变亮112-档，从而导致到达Cara身后石墙上的光变得更亮，最终成为过曝的高光。通过减少到达主体的光，从而增加曝光补偿，使照片内的背景变亮。这种操作被称作减色对比度控制。

图 4-11

4.2.4 硬而柔和的影室灯光

　　自然界中的所有光都可以在影室内被复制出来，而且这并不困难。在本部分中，您将看到怎样用单个闪光灯代替晴天和阴天情况下的日光效果。

图 4-12

　　摄影远比讲解主体故事复杂，它们还准确分享主体当时的光照方式（如果在Photoshop中处理过，它就不会准确展示主体的光照方式）。学习了解照片内的光照信息对我们自己布光有很大的帮助。主体内的镜面高光反射光源。可在汽车引擎盖、窗户玻璃、湖或池塘水面以及眼睛内寻找镜面高光（如图4-12所示）。

　　镜面高光显示照射主体的光的尺寸。大的眼神光反射的是大光源，这意味着缓慢的阴影边缘过渡，即柔和的光源。眼睛内微小的眼神光说明应该存在急剧过渡的、清晰的阴影边缘。检查眼神光有时可以揭露照片上所执行的修饰痕迹。如果阴影边缘过渡与镜面高光不一致，则可以肯定用Photoshop修饰过照片。既然我们了解了光的工作方式，那么在具有长长的平滑阴影边缘的照片中，眼睛内就不会有微小的眼神光，是吗？当然不会。

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书　　名　　数码摄影大师手记——数码摄影与数码暗房专家技法(彩印)

标准书号　　ISBN 978-7-115-18704-8/TP
作　　者　　[美]Kevin Ames 著
译　　者　　袁鹏飞
定　　价　　79.00 元

内容提要
　　本书共分4个部分。第1部分介绍摄影方法，包括现场和影室内拍摄、灵感的激发、灯光的运用等。第2部分介绍数码负片的安全归档方法，以便在Photoshop中进行进一步处理时可以很方便地找到它们。第3部分介绍怎样增强照片的色彩和曝光，以及怎样构建Web画廊，以便通过Internet与世界各地的人分享照片。这部分还详细介绍了怎样创建可以自运行的PDF演示文档。第4部分是关于摄影和Photoshop两方面的内容—介绍创作、黑白转换、为在Photoshop中进行后期制作所进行的拍摄、添加光照(在没有灯光的情况下)以及一些修饰技术。
　　本书适合数码摄影、广告摄影、平面设计、照片修饰等领域、各层次用户阅读。无论是专业人员还是普通爱好者，都可以通过阅读本书迅速提高数码照片处理水平。

目　录

第1部分　捕获：从拍摄到计算机　1

第1章　走进非洲　3
1.1　数码远征　4
1.2　怎样使白色天空变蓝　10

第2章　桥梁工作　14

第3章　系留拍摄：瞬间即得　23

第4章　正确用光　35
4.1　眼睛与相机　36
4.2　数量还是质量　40
4.3　创造性布光　45

第5章　云　48
5.1　拍摄天空　49
5.2　更大的天空　52

第2部分　管理：从计算机到归档　61

第6章　元数据　63
6.1　它是希腊语　64
6.2　个人模板　70

第7章　数码负片命名　81
7.1　命名习惯　82
7.2　命名要简单　87
7.3　重命名数码照片　88
7.4　事件号日记　90

第8章　安全的归档工作流　92
8.1　习惯的力量　93
8.2　结构　95
8.3　归档　105
8.4　养成习惯　113

第9章　Lightroom数据库　114
9.1　归档的数码负片数据库　115
9.2　校验后的DVD数据库　126
9.3　项目数据库　126
9.4　备份Lightroom数据库　127
9.5　查找照片　129

第3部分　展示：从归档到回顾　131

第10章　用老技巧处理新照片　133

第11章　Adobe Camera Raw　4　143
11.1　JPEG和RAW的差别　144
11.2　Adobe Camera Raw　4　148
11.3　JPEG：新的数码负片　161

第12章　Lightroom Develop工具　168
12.1　类似之处　169
12.2　新的、不同的和额外的功能　169

第13章　颜色校正和曝光调整　182
13.1　关于中性色　183
13.2　细调颜色和曝光　185

第14章　网络展示　194
14.1　Web照片画廊　195
14.2　Lightroom　195
14.3　Photoshop　202
14.4　自定简单样式　209

第15章　通过电子邮件展示　210
15.1　一幅照片值　211
15.2　CS3的PDF Builder　215

第16章　自定联系表　219

第4部分　Photoshop：从浏览到完成　230

第17章　云神　232
17.1　“它是水”　233
17.2　面部处理　237
17.3　真正的女神　239

第18章　黑白处理　244
18.1　暗室包围曝光　245
18.2　通道混合器包围曝光　245
18.3　不一样的黑白调整　262

第19章　迷人的增强效果　271
19.1　更高、更苗条　272
19.2　修饰眼睛　276
19.3　改头换面　280

第20章　无灯光情况下的光照　285
20.1　没有灯光，就没有办法了吗　286
20.2　室内数码摄影　293

第21章　室内照片的细微修饰　303
21.1　对于相机　304
21.2　在Photoshop中　306