数码摄影与数码暗房专家技法-正确用光

第4章 正确用光

　　摄影在从胶片转变到数码的过程中经历了脱胎换骨的改变，但与此同时，摄影的基础—光—仍然没有改变。摄影实际上是“用光写作”，也就意味着摄影师是光作家。能够把光线展示在我们的面前，这使我们成为了摄影师。毕竟，每个人都可以购买高品质的数码相机，但很少有人能够在主体上正确用光。您可以这么认为：光作家用光正确。

4.1 眼睛与相机

　　一切都从我们的大脑怎样看到光线以及相机怎样记录光线开始。更为复杂的是相机记录的内容可能无法在印刷页面上再现。下面介绍其原因。

　　在明媚阳光下，光线的亮度范围太宽，无论是数码相机还是胶片相机，它们都无法同时拍摄到高光和阴影内的细节。这一事实与大脑对视觉的处理方法不同。在我们观看宽亮度范围的场景时，大脑首先注意最亮的区域。它记住高光和中间调内的细节，然后通知瞳孔变大，以观察阴影内的细节。大脑实时把两幅图像—最亮的图像和最暗的图像—组合起来，使我们认为我们看到的亮度范围比我们实际能看到的宽。换句话说，大脑实时对图像做了Photoshop处理。谁知道这一点？

　　数码相机记录的亮度范围比胶片宽，这是好的一面。但问题是打印机无法再现胶片的亮度范围，更不用说数码相机的亮度范围了。能够被打印的光的亮度范围会同时显示高光和阴影内的细节。好的喷墨打印机可以保持RGB值为25到40之间的阴影范围和242到249之间的高光范围内的图像细节。从Lightroom打印也一样，但RGB值是用百分比表示。亮度范围在7%到95%之间可以再现阴影和高光细节。打印机、油墨和纸张的组合也会影响结果。新打印机能够再现的亮度范围超出蜡光纸或油光纸。美术纸、粗面纸、水彩纸或帆布纸再现的高光和阴影细节的亮度范围较小。如果取样时RGB值较低或较高，肯定会牺牲阴影或高光内的细节。当今数码相机复杂的内置软件能够帮助设置曝光，从而得到非常一致的图像质量。其算法会告诉相机要照顾或丢弃亮度范围的哪一端。通常偏向于保持高光内的细节，而让阴影变暗。这对傻瓜相机来说是一个很好的折中。

LIGHTROOM值

　　Lightroom工程师（以及大约50万beta测试者）首先看到了数码摄影师所看到的一切。然后他们问到：“这确实有意义吗？”其中没有意义的一项是红、绿、蓝值的显示方式。Lightroom以百分比显示RGB数据。因此，0%是黑色，100%是白色。Photoshop和Bridge把0显示为黑色，255显示为白色。习惯于0-255数制的摄影师可能不理解Lightroom的百分比。其中的一种解决方法是把Lightroom内的百分比读数乘以2.56，从而将其转换为熟悉的0-255数制。因此，Lightroom中的97.3%是249 RGB。RGB中的25大约是Lightroom中的10%。本书将在适当的地方演示这两种数制。

图 4-1

　　在图4-1中，Photoshop和Camera Raw的RGB值显示在顶部，其相应的Lightroom值显示在底部。全黑和纸张白色之间有21级灰度。您能看出几级？为了便于比较，连续的灰度色调被处理为阶跃式光楔。

　　镜面高光—眼睛内的眼神光或太阳在铬合金保险杠上反光—是光源的反光。它们没有细节，在考虑打印色调时没有任何价值。在打印时，它们显示为纯白色。

　　摄影师的工作是使用光线控制（常常还要压缩）亮度范围，将细微的阴影和高光显示出来。光照从曝光开始。

4.1.1 曝光和测光

　　曝光，也就是到达相机传感器的光量，它显示主体上光的分散值，即真正的色调。这说起来简单，做起来却复杂，使用数码相机时尤其如此。有两种确定曝光的测光方法。一种方法是在光线已经照射到主体并返回到相机之后测量它。另一种方法是在光线照射主体之前测量它。第一种方法是反射测光，它解释已经照射到主体上的光量。第二种方法被称作入射测光，因为它在光线到达主体之前测光。我们下面分别介绍这两种方法。

1. 反射测光

　　相机内置的测光方式是反射测光。这种类型的测光表设置的默认曝光返回中灰色值，也就是127左右的RGB值（Lightroom：50.2%）。如果相机的测光表读取到白色值，测光表告诉相机把场景欠曝223-档，使它产生想要的中灰色。把测光表指向黑色值将导致过曝2档，因此它又产生中灰色（如图4-2所示）。反射测光在它们读取的任何值上返回的曝光值都等于12.5%灰色。

图 4-2

　　请观察图4-2所示三幅独立曝光中的平均RGB值。每个平均值都是从场景的白色、灰色和黑色区域读取的。三个色板的独立曝光结果是：白色为129（LR：51.3%）、灰色为130（LR：51.1%）；黑色为127（LR：50.5%）。惟一有用的曝光是读取灰色色块时产生的曝光。要得到精确的反射测光值，摄影师通常携带一张中灰色色卡或图4-2中所示的GretagMacbeth ColorChecker Gray Scale平衡卡。如果没有卡，旧沥青或绿草也可以，因为它们二者接近12.5%灰色。

2. 入射测光

　　入射测光是独立的手持设备，而不是相机内置设备。它们是设置正确曝光最有效的测光表，因为它们测量落在主体上的光线。与反射测光不同，它们不受主体色调的影响。入射测光被放在主体位置（如图4-3所示）。接受光线的圆顶对准光源，然后把其读数设置到相机上。这种曝光设置是光的分散值。一旦把曝光读数设置到相机上，其他所有光照处理都取决于摄影师自己想得到的效果。

图 4-3

4.1.2 对比度

　　对比度是高光和阴影之间的差别。当最暗到最亮之间的对比度范围大于4档曝光时，结果会超出大多数打印机的处理范围。通常结果是纯黑色阴影（如图4-4所示）。模特Marie Friemann照片中的阴影区域显示的读数是25-40，低于显示细节所要求的最低RGB范围值。这个例子是高对比度照片。最亮区域和最暗区域之间的差别超出可再现的4档曝光。阴影被阻塞为黑色。

降低对比度

　　增加阴影的亮度会降低对比度。我的助理Holly Jones手持反光板，将来自光源的光线反射到Marie右侧的阴影区域（如图4-5所示），因此可显示阴影内的细节（如图4-6所示）。红色通道现在的读数是69（LR：21.3%），她的头发、前额、面颊、耳朵和背景阴影区域内的纹理都被显示出来。曝光保持不变，因为来自光源的光线没有增加。

　　摄影师喜欢下午晚些时候（太阳刚好要落入地平线时)的光线的原因之一是其方向性、暖色调和较低的对比度。这时，阴影被开阔的天空所填充。

图 4-4

图 4-5

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书　　名　　数码摄影大师手记——数码摄影与数码暗房专家技法(彩印)

标准书号　　ISBN 978-7-115-18704-8/TP
作　　者　　[美]Kevin Ames 著
译　　者　　袁鹏飞
定　　价　　79.00 元

内容提要
　　本书共分4个部分。第1部分介绍摄影方法，包括现场和影室内拍摄、灵感的激发、灯光的运用等。第2部分介绍数码负片的安全归档方法，以便在Photoshop中进行进一步处理时可以很方便地找到它们。第3部分介绍怎样增强照片的色彩和曝光，以及怎样构建Web画廊，以便通过Internet与世界各地的人分享照片。这部分还详细介绍了怎样创建可以自运行的PDF演示文档。第4部分是关于摄影和Photoshop两方面的内容—介绍创作、黑白转换、为在Photoshop中进行后期制作所进行的拍摄、添加光照(在没有灯光的情况下)以及一些修饰技术。
　　本书适合数码摄影、广告摄影、平面设计、照片修饰等领域、各层次用户阅读。无论是专业人员还是普通爱好者，都可以通过阅读本书迅速提高数码照片处理水平。

目　录

第1部分　捕获：从拍摄到计算机　1

第1章　走进非洲　3
1.1　数码远征　4
1.2　怎样使白色天空变蓝　10

第2章　桥梁工作　14

第3章　系留拍摄：瞬间即得　23

第4章　正确用光　35
4.1　眼睛与相机　36
4.2　数量还是质量　40
4.3　创造性布光　45

第5章　云　48
5.1　拍摄天空　49
5.2　更大的天空　52

第2部分　管理：从计算机到归档　61

第6章　元数据　63
6.1　它是希腊语　64
6.2　个人模板　70

第7章　数码负片命名　81
7.1　命名习惯　82
7.2　命名要简单　87
7.3　重命名数码照片　88
7.4　事件号日记　90

第8章　安全的归档工作流　92
8.1　习惯的力量　93
8.2　结构　95
8.3　归档　105
8.4　养成习惯　113

第9章　Lightroom数据库　114
9.1　归档的数码负片数据库　115
9.2　校验后的DVD数据库　126
9.3　项目数据库　126
9.4　备份Lightroom数据库　127
9.5　查找照片　129

第3部分　展示：从归档到回顾　131

第10章　用老技巧处理新照片　133

第11章　Adobe Camera Raw　4　143
11.1　JPEG和RAW的差别　144
11.2　Adobe Camera Raw　4　148
11.3　JPEG：新的数码负片　161

第12章　Lightroom Develop工具　168
12.1　类似之处　169
12.2　新的、不同的和额外的功能　169

第13章　颜色校正和曝光调整　182
13.1　关于中性色　183
13.2　细调颜色和曝光　185

第14章　网络展示　194
14.1　Web照片画廊　195
14.2　Lightroom　195
14.3　Photoshop　202
14.4　自定简单样式　209

第15章　通过电子邮件展示　210
15.1　一幅照片值　211
15.2　CS3的PDF Builder　215

第16章　自定联系表　219

第4部分　Photoshop：从浏览到完成　230

第17章　云神　232
17.1　“它是水”　233
17.2　面部处理　237
17.3　真正的女神　239

第18章　黑白处理　244
18.1　暗室包围曝光　245
18.2　通道混合器包围曝光　245
18.3　不一样的黑白调整　262

第19章　迷人的增强效果　271
19.1　更高、更苗条　272
19.2　修饰眼睛　276
19.3　改头换面　280

第20章　无灯光情况下的光照　285
20.1　没有灯光，就没有办法了吗　286
20.2　室内数码摄影　293

第21章　室内照片的细微修饰　303
21.1　对于相机　304
21.2　在Photoshop中　306